队旗设计图案大全：看五星红旗如何从32号方案逆袭成国旗
新政权才刚成立, 一个不复杂的问题却置于桌面上, 天安门城楼上, 究竟要升起怎样的一面旗子呢? 这并非只是简单的图案设计, 而是一个国家该以何种方式向世界展现自身。在1949年众多会议里, 国旗方案都被放置在显著位置, 文件堆积如山, 领导人逐份翻阅查看, 不得不承认, 此事被重视到极点。
特别有意思的是, 在那一堆看起来并没有什么突出显眼之处的稿件本子当中, 有一个设计稿是由普通工人亲手绘制创作出来的, 刚开始的时候并没有被大多数的人所看上眼, 所投票的数量少到有点让人觉得不太好看, 显得冷冷清清, 特别寒酸, 然而最终却变成了现在人们已经完全再熟悉不过的那个“五星红旗”了。紧接在那之前的时候, 它仅仅只是编号当中所存在有的一个数字而已——“32号”。
这么多年过去之后再去瞧这段历程, 就会发觉一个细微之处: 在那票数处于最高的情况以及最终入选之间, 还存在着一道不大为人们所熟知的关卡——政治象征这个方面, 时代所具备的需求, 以及“国家统一”这四个字。
下面，就从这个“门槛”说起。
一、新中国迫切需要一面旗
1949年夏日时分, 战事还没完全停歇下来, 然而全国政权的格局已然基本发生了改变；在此情形下, 中央着手实施新中国中央人民政府的筹备工作, 此项工作正紧锣密鼓地全力推进着。新政权所涉及的机构名字、首都、国歌、国旗以及国徽, 都得在较短期限里面给确定好了呀。
中国人民政治协商会议筹备会于1949年6月15日在北平成立, 它负责拟定新中国根本制度安排, 在该筹备会下专门设立研究国旗、国徽等国家象征工作小组, 因此表明在建国整体布局里, 旗帜不是附属品, 是必须尽快确定下来的基础符号。
当时的形势并非松弛的状态: 广阔的区域刚被解放, 东南方向的沿海地带还没有全然安定下来, 台湾岛仍没有被收复回来, 香港以及澳门依旧处于特殊的那种状况。试着去假想一番, 在这样的一个时间节点, 如果国旗放置在图案方面稍微存在“歧义”之处, 都会被进行放大再解读。筹备会议的成员对于这一点心里是清楚明白的。
所以, 征集国旗稿件可不是关起门来在内部做决定, 而是面向社会公开去发布徵稿启事。信件从祖国各地纷至沓来, 在短短几个月的时间里, 筹备组居然收到了 2992 份设计稿。纸张呀其大小全然各不相同哩, 构思更是百般的千奇百怪, 有的人画出山河模样, 有的人画出机器样子, 甚至呢还有人直接将历史上的各种旗帜元素给简单拼凑到一块儿。
参与评审的人员里头, 出现美术工作者, 当中存在政治人物, 包含类似田汉那般于文化界含有影响力的专业人士。大家在看稿件之际持续讨论标准, 颜色列入范围中, 图案也在探讨内, 美感属于一方面要衡量, 更关键要点是对应事物象征指向内涵, 也就是新中国政权本质的具象呈现是否到位又凸显人民主力地位, 这是评审之际不停屡屡谈到关键之点。
与其说是挑选一面旗帜, , 倒不如讲是处于新的政治制度情形下, , 进而在此去重新实施设计“国家形象”的起始点。
二、从普通工人到“32号图案”
这些匿名稿件里, 存在一套设计, 其底面为红色, 且在左上角布置着五颗黄色的星, 该设计被编为“32号”, 设计者是曾联松, 他出身为工人, 在当时这身份不算“显赫”, 不过却颇具时代意味。
关于他那时的具体生活方面的细节, 历史资料并非十分丰富, 能够确定的是, 他于1949年期间曾经花费了将近一个月的时间去仔细琢磨国旗的方案。对于一名工人来讲, 这并非属于工作任务, 而是以一种主动参与国家重大事务的方式。
曾联松有着一种设计思路, 其特点为相当直接, 具体在于旗面底色选用红色, 此色彩被用于象征革命；并且在旗面的左上角设置一颗大星, 这颗大星的作用是代表中国共产党的领导；另外还有四颗小星, 这四颗小星所代表的是工人、农民、小资产阶级、民族资产阶级这般的人民大众, 它们围绕着那颗大星进行排列。需要予以特别注意的是, 他在最初稿件里大星的内部, 还绘制上了镰刀和锤子的图案, 借助这样的图案来强调工农联盟。
有参与评审的委员, 在看稿件的时候, 曾压低声音悄声议论: “这个设计呈现出非常工整的状态, 所表达的意思也算得上是比较清晰明了。”然而, 在那一桌又一桌摆放着的稿件当中, 这样一套方案并没有在瞬间就产生那种能够“惊艳全场”的效果。
翻看一叠稿件之际, 田汉目光在“32号”那儿停顿了一下, 据其后回忆, 田汉对那幅旗的头回印象, 是“简洁、鲜明, 有新意”, 并向筹备组表明这套方案能够列入重点考量范围, 倘若没有这一回推荐, 曾联松画的图不一定能够进入后续的候选名单。
从某种特定意义上来阐述, 一位普通工人所进行的构思, 首先是获得了一位文化身份工作者的认可, 之后才得以进入到政治决策所关注考虑的视野范围。这样的一条途径线路, 恰恰正好映照出了当时“群众参与活动”以及“专家进行把关”这样的结合关联方式。
三、评审场上的“冷门选手”
初选筛查之后, 2992份设计稿被压缩成38件候选作品。这些候选稿件整齐摆放在桌上之时, 评审工作进入更紧张阶段。以设计编号作为唯一标识, 设计者姓名不在当场公布, 以此避免人为倾向。
这里面的38件里头, “32号”并非是最为醒目的那个。评审是依照编号的顺序, 一件一件地看过去, 把投票结果记在纸张上面。好多委员对那件“第三号作品”的印象十分深刻: 其构图新颖奇特, 元素多彩丰富, 看起来“花费许多心血”, 票数一张接连一张地投给它, 185票, 远远超出其他。
当轮到“32号”之际, 好多人业已看过诸多稿件, 视觉方面稍显疲惫。此作品因清爽简约, 没存有过多装饰元素, 部分人略微停顿之后投了票, 然而也有好些人认为“略显单薄”, 便挥笔掠过。经统计, “32号”仅仅获得15票。这个数目在一长串记录当中, 显得略微“不那么显眼”了。
要是单独去看投票得出的结果, “32号”在那一场基本上是没可能实现逆袭的。当时有人讲: “三号的票数如此之高, 那就从这儿面去挑选。”还有人处于迟疑状态: “可不可以再去瞧瞧其他几件票数处于中间位置的稿子? ”。
值得一提的是, 评审的时候很多委员更多地是站在了艺术以及直观感受的角度, 注意力重点集中于画面的饱满程度, 对比的强烈程度, 还有是否存在 “新鲜感”, 然而对于深层的政治象征呢, 有些委员并没有进行细致入微地推敲琢磨。这种情况并不是评审自身存在失职行为, 而是人的一种自然倾向, 那就是先要看上去感觉 “顺眼”, 然后才会去思索含义。
正因为是这样的缘故, 当那些作品被递交到中央领导人的桌子上的时候, 很多事情出现了新的转变, 有了不一样的变化, 情况发生了新的转折。
四、“横杠”与“镰刀锤子”：两处关键修改
国庆节快要临近的那一周, 有几份票数处于靠前位置、讨论相对较多的国旗方案被专门进行了整理, 之后递交上去让中央领导审阅。毛泽东、周恩来等一些人逐个一幅一幅地观看, 看得极为仔细, 即便是非常小的一缕线条, 都要问上一句: “这所表达的是什么意思呀? ”。
“第三号作品”, 有着一百八十五票, 被摆放在颇为靠前之处。其画面元素繁杂, 存在显示各方层面意义的图形, 当中一条横穿过旗面的“横杠”很是显眼。有人作出解释, 称这是设计者用以间隔图案相应层次以达示意表达含义的构图操作方式, 并且还存在象征某种针对地域特性或地界范围的概念。
在会议期间, 张治中道出了自身的顾虑, 其大致意思为, 那条横杠以横着的方式切过去的话, 极易致使人们联想到版图被进行分割, 这样一来既不太吉利, 从某种程度上来说也显得不够庄重, 他讲这番话的时候语气算不上激烈, 然而却直接命中了整个问题的关键重要之处。毛泽东在听完之后, 沉默思考了一阵子时间, 之后又再次把那幅图在灯下好几回重新仔细查看端详, 据说最后仅仅是轻轻地讲了这么一句: “存在着分割的嫌疑, 如此不太适宜。”。
一旦这个意见被摆到桌上, 在政治象征这一关上, 第三号作品就显得有些故而吃亏。原因很简单, 在1949年的新中国, 最为需要加以强调突出的而是“统一”, 并非是除了任何形式的“分割暗示”以外的其他东西。即便设计者并没有怀揣着这样的意思, 但是只要象征的歧义一旦存在, 就极有可能会招来不必要方面面的麻烦。
和其形成对照的, 是那幅获票数量不高的“32号”设计, 其极具辨识度的红色底面, 能够让人一眼就看出, 它象征着革命 , 大星带领着四小星, 呈现出“众星拱北”的布局, 所表达的是处于中国共产党领导之下, 各个阶级团结成为一体的政治格局, 从象征这一角度来看, 统一、集中、凝聚, 更是这个方案最为显著突出的特点。
然而, “32号”并非不存在得加以调整之处。大星内部的镰刀锤子, 同样是讨论的焦点所在。有领导人提出疑问, 有没有必要于国旗之上再增添这般一个党性符号呢? 有的人表示赞同, 觉得如此更为直接；有的人则进行提醒, 声称国旗乃是国家的象征, 应当代表全体人民, 不太适宜太过形似党旗。
于讨论期间, 有人给出了这样一个比方, 其内容为, 就好像啊, 一个普通家庭的大门口所悬挂的牌子, 要是它太过于相似某一个家庭成员的个人专属标志, 那么心里总归会感到有点不太恰当适宜。这番话语虽说稍微带着一些生活琐碎气息, 然而却道出了好多好多人内心之中所秉持的那种平衡状态要点, 也就是一方面要着重凸显出领导所具备的力量价值, 另一方面又绝对不可以去遮盖掩蔽国家作为一个整体所呈现出来的形象面貌。
于是, 一个折衷且稳妥的方案, 渐渐形成, 保留红底、五颗星的整体的构图以及排列顺序, 不在大星内部添加镰刀锤子标识, 使国旗能够集中展现“国家”与“人民”的关系, 党旗另有专门的设计, 不会与国旗图案出现重叠。经过如此这般修饰, 曾联松的方案保存了核心结构, 于象征层面变得更为“开放”。
要是将这一步譬如是“最后一道工序”, 那么横杠受到否定, 镰刀锤子遭致删去, 恰恰表明, 于新中国的象征体系里头, “统一民族、人民大众、领导核心”的次序被慎重小心地再次排列了一回。
五、一面旗背后，工人身份的意味
曾联松身为设计者, 未曾参与这场高层讨论, 那时他甚至都不清楚自己的图已被列入重点考虑名单, 待后来消息传开, 身边有人问他: “你是怎样想到画成这般模样的？”据其回忆, 他的回答颇为朴实: “只想着要有共产党领导, 要有人民。”。
这句话陈述得简洁, 然而跟当时的阶级叙事极为相符, 工人阶级被视作国家的领导力量中的一支, 在政治理念方面处于核心地位, 一位工人能够为国旗提供想法, 自身就带有象征意义, 新中国并非“少数人的中国”, 而是使劳动者切实登上国家舞台。
有资料讲, 曾联松构思期间, 曾针对四颗小星代表什么力量、怎样排列再三琢磨思虑。四星些许倾斜朝向大星, 不会像军旗那般具有严峻刻板之感, 却又维持着一定程度的庄严肃穆氛围。和那边充满繁杂样式图案的设计去比较, 这样的处理手段略显克制收敛，不过好在容易被辨识、方便悬挂制作。
在当下看来, 这般“简洁”好像顺理成章, 然而于那时的众多稿件里, 简洁反倒成了不怎么常见的一种选取范畴。众多投稿者是出于把“表现热情”纳入考量视野, 心甘情愿并倾向于在旗面上尽可能多地塞入成分细节；总是担忧“意思不够丰沛”。曾联松所施行的举措, 更多的是减法操作——将设想构思放置于色彩与星星的搭配组合之上, 并非在旗面上繁杂拥堵地堆砌符号展现。
这同样能够从侧面表明, 也即在那场征稿行径里头, 专长美术领域人士的目光与普通劳动者简洁的思维路径, 构建起一种饶有意思的互补景象。田汉对“32号”予以较高程度的看好, 很大层面上也是因为瞅中了此番具备高度抽象化特质的“符号能力”。
在结果方面来看, 存在着一种情况, 有一个身为工人的人进行创作, 还有文化领域的人士予以推荐, 并且政治层面的领导做出了拍板, 这三种不同的身份, 在国旗确定的整个过程当中相互交织融合在一起, 正好由此反映出了建国初期, 那种 “人民性” 与 “领导性” 同时并行存在的显著特点。
六、从评稿桌到天安门城楼
1949年9月接近月底的时候, 距离10月1日的开国大典仅仅剩下几天的时间了。经过最后修改之后, 最终确定下来的国旗图案, 被制作成做成实物的旗帜以及样板图案 , 其中最为重要的那一面就要升在天安门城楼上。
在正式进行定稿这个阶段的时候, 针对星星大小、位置比例这部分内容, 存在着一番具有技术性的讨论。有人员提出这样的见解, 小星之间的间距情况, 既不可以过大, 也不可以过小, 一方面要达到显得“拱卫”这样的视觉效果, 另一方面又不能够挤至成为一团。设计工作人员手持尺子不断反复进行比画, 就连五角星每个角的 angle 这个角度, 都逐个进行推敲, 以追求在远距离进行观看这个行为的时候, 依然能够清晰可辨。
有工作人员朝着同伴讲, 这面旗帜, 或许会悬挂特别漫长的年份, 这般状况决然不容任何含糊之举, 这句好像平平常常的表述, 放到 1949 年所拥有的背景氛围当中, 承载着特定一种带有坚定意志的意味, 毕竟呀无论是谁都明晓哩, 这面旗帜将会表明的可是一个才刚刚得以构建起来的崭新政权, 是一个试图去达成国家全面统一以及民族再度兴盛目标这样历程的国家。
在1949年10月1日下午3时的时候, 毛泽东于天安门城楼非常庄严地进行宣布, 说道“中华人民共和国中央人民政府今天成立了” , 紧接着, 他按下电钮, 在广场正中的旗杆之上, 五星红旗缓缓地往上升起 , 必须得说, 从那特定时刻开始, “32号稿件”正式转变成为中华人民共和国国旗。
普通百姓, 对于当时而言,不一定清楚这面旗从前经历了好多轮的筛选择优以及讨论争辩, 仅仅目睹了红旗于空中一展铺伸, 五颗黄星在秋日阳光之下格外引人注目。对他们来讲, 这是新政权能够看见、可以触摸到的一种象征, 相较于文件、报告更加直观。
有意思的是, 当年在评审现场给“第三号作品”投票的那群人, 看到升起来的国旗以后, 也不太会再去提及当年获得的票数数目了, 为什么呢? 可以这么理解: 在政治决策这一范畴当中, 票数的多少仅是一项可供参考的指标, 它并非绝对地决定最终的结果。对于国旗这种具有特定性质的符号来讲, 其象征意义是否精准、能不能满足国家长远发展需求比评审会议上所形成的数字更为关键。
再回过头去看“15票”与“185票”之间的差异模样, 其意义已然并非是“冷门逆袭”那般平常的故事, 而是在向人们作出提醒, 那便是: 有些事情是绝不能够仅仅依靠简单多数去进行决定的, 特别是当这件事情牵连到一个国家长久以来所具有的象征的选择之时。
从这样之后, 五星红旗在边防哨所出现, 在军营操场出现, 在学校操场出现, 还在各类国际场合出现。因为设计简洁, 色彩鲜明, 无论在何种背景之下都易于识别。就这一点而言, 从后边的使用效果来讲, 是极为成功的设计。
假使沿着国旗的确定进程朝着里面瞧, 能够发觉几条明晰的线索, 征稿的广泛程度, 表明新成立的国家乐意去开放象征图案的设计, 评审期间的多元意见, 展现出不同群体所关注要点的差别, 高层对于“横杠”以及“镰刀锤子”的抉择, 径直反映出建国初期针对统一、人民以及领导关系的审慎思索。
当初, 那张仅获得15票的稿件, 经选中后, 便不再归属于任何个体, 而是同这个国家的历史紧密相连。旗杆之上的那一抹红色, 其背后存在着战争的记忆, 有着制度的抉择, 更有一位普通工人趴在案头绘图的身影。
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