纯文字排版设计：字体选对了，版面瞬间高大上

文字, 是版面里最为基本的元素, 于版式设计之中, 文字不单单只局限于具备传播信息的作用, 还能引入审美的全新视角, 它更是一种高尚的艺术表现型式, 经由精心设计规划的文字能够承载图形所具有的效果, 达成宣传以及审美的双重目的。

文字的风格样式是字体, 不同的字体意味着不同的风格和情感。在字体的选择方面, 要跟版面的具体风格以及内容相协调, 从而让中心思想能够得到更为顺遂的表达。较为正式 的版面, 一般会选用笔画结构比较规整的字体, 而轻快活泼的版面, 那就得选跳跃性强、结构活泼的字体来展现。字体里, 常见的有宋体、仿宋体、黑体、楷书这四种, 其他涵盖粗黑体、综艺体、琥珀体、圆体、装饰字体以及手写字体等。

在排版设计里, 挑选两种至三种字体较为合适, 要是字体过多, 就会让人有杂乱之感, 进而破坏版面的整体感, 标题文字能够采用黑体这类醒目的字体, 或者特地经过设计的那种字体。至于正文等部分, 可以采用一些常规字体。在选用的那些字体当中, 能够考虑加粗、变细, 还有拉长、压扁或者调整行距, 以此来变动字体大小, 同样能够产生丰富多彩的视觉效果。

文字大小所指的是字号, 通常计算机常用的是点数制, 每一点大约等于0.35mm, 标题字一般采用14点以上, 正文用字是9至12点左右, 文字较多的版面字号能够减到7至8点, 版面里的文字信息通常会具备不同功能, 能够借助字号的大小划分信息层次, 通过有着多重重量级别的文字展现差异性, 这同样体现了设计师对于形式的追求。

从阅读功能方面来讲, 按照信息的重要程度设定对应的字号, 重要的信息使用大号字, 以此引发关注, 次要的信息采用小号字, 使其处于退让位置, 如此能够在版面里快速找到标题, 正文以及装饰性文字等不同属性的版块。另外, 文字大小的变化能够形成丰富的画面节奏, 借助形成的“点”、“线”、“面”视觉特征, 塑造出独特的风格效果。

字距, 乃是字跟字这两者之间的距离, 此距离跟阅读的连续性存在关联。计算机软件给出了全部有关距离的设置, 能够依照设计者的直觉以及理性经验予以调整。把文字字距缩小, 能够让阅读变得更为流畅, 然而绝不可过于紧凑, 以免影响信息的传达。加大文字字距, 会让版面变得清新明朗, 会使文字按照“点”的形式给版面作装饰, 不过要留意防止画面变得松散, 要让距离处于一个可控制的范围以内。

文字行与行之间, 定要留出一定间隔, 才便于阅读, 两行句子间布白部分, 就称作行距。版面正文间行距宽窄, 影响段落整体视觉效果, 应选适当。行距过大, 版面显稀疏, 结构松散缺整体感；行距过小, 上下文相互干扰, 造成阅读困难, 降低阅读速度。行距一般依正文字号选定, 常规比例多为8比10, 即字8点, 行距10点。

进行实际处理之际, 需依据具体内容予以适当变化, 像报纸行距通常是正文字的1/4至1/3, 图书行距一般是正文字的1/2至2/3。于当下流行的个性化排版风格当中, 行距的限制被打破, 设计师更多地凭借个人经验加以调整, 从而获取连贯性的阅读秩序, 这亦是设计品味的体现。

齐左这种方式, 与齐右有着不同, 齐左和齐右都属于文字一端对齐的形式, 它们能使文字在行首或者行尾产生一条自然垂直线, 进而让版面显得规整, 文字齐左的编排属于现代主义版面的典型标准, 它更契合人们从左至右的阅读习惯, 会给人更亲近自然的感觉, 齐右版面对齐方式与齐左相反, 是右端被对齐, 于是左边会出现自然分段带来的参差留白效果, 这样可以带来视觉上的那种新奇感受。

②采用中心对齐的方式, 它属于一种对称式的编排形式, 是以版面中心线作为基准, 进而让视线能够更加集中, 这种方式具备古典主义风格, 适用于文字信息量较少的版面来使用。

③将文字两端对齐, 每行文字的左右两边都要对齐, 横向编排与竖向编排都能够使用这种方式。这种样式源自古典文明时期, 绝大多数的手抄本以及印刷书籍都采用了这种严谨规范的版面, 这同样是现代书籍最为常用的编排方式, 它能够让段落具备较强的整体性, 呈现出工整的视觉面貌。

④存在一种主导性的编排样式, 那便是纵向编排, 因历史以及文化的传承缘故, 纵向编排依旧存有一定规模的运用, 其目的在于借以彰显一种古典文化气息, 或者达到特殊版面需求。

⑤通栏以及分栏, 通栏是说在面临排版时, 正文文字的这一行长度跟版心的宽度为恰恰一样的情况, 显得直观且明确, 从视觉心理这个角度来进行剖析, 阅读那种过长的文字会致使读者产生感觉疲劳的状况, 进而让阅读效率变得很低, 由于通栏编排时候每行里面的文字最好是不超过30个字了。

把版面划分成两部分也就是双栏或者多部分也就是多栏, 这称作分栏, 其目的在于方便阅读, 丰富画面节奏, 让信息接收舒适且高效。分栏是报纸、期刊、画册以及工具书中常见的文字排列形式。分栏这种形式大多是等距分栏即栏和栏之间宽度一样, 也存在少量的不等距分栏, 在条理当中寻求变化。对于大幅面的文字段落能够进行分栏处理。

这确是个兼容性超强的时代, 设计师之于标准化编排里行距、字距等模式化限定予以模糊, 颠覆传统, 且展现出强烈的个人意愿, 于数字化时代的背景之下, 文本的视觉创作变得肆意随心得以开展, 那些标新立异的设计给版面送来新生的活力。

①文本进行塑形, 因人们生活节奏加快, 图片较多的版面更受读者喜爱, 信息传达效率更高, 把文本塑造为整体的某种形态, 突破单纯解说叙事模式, 让版面更有趣, 文本塑形强调组合概念, 形式上的装饰性可使文字有更丰富感情色彩, 形意结合, 增强整体视觉感受。

②文本围绕着图片做环绕呈现。在早期人类所拥有的文献里就已然出现了文本绕图, 因书写材料获取并非容易之事所致, 一旦文献当中存在图片, 便会将文本围绕着图片来展开书写排列, 以此达成节省版面资源的目的。于现代的编排设计范畴内, 文本绕图变得更为自由，文字跟图片之间形成了巧妙的互动关系, 给人带来一种具备亲切生动特质的感受。在针对图片进行选择的过程中, 其外轮廓呈现出清晰优美的状态也是相当关键重要的, 此种编排方式常常会在广告宣传以及风格趋向轻松的杂志里出现。

③先有文本内容需求, 再据此把文字塑造成半图半文的多样形态, 这些形态融合了汉字和图像这样两种视觉元素, 二者相互交会为字提供塑造。这恰似对文字做表象装饰而生成设计, 把文字形象化。不管是印刷字, 还是手写体, 又或者是书法体及涉及制作且经加工后的新颖、独特字体, 皆能灵活运用。文字起了承载信息表意的作用, 它本身大小、粗细的变化, 都被看作图形的组成方式, 而其意义传达独具一格。其独特表意功能为图形形态增添生活、文化、艺术等方面趣味的同时, 文字内部包含具有的能够体现事物特征和本质的性质也得到了很好传达, 因图形和文字完美融合交互而使设计更为新颖。

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