刚接触设计易遇编排问题？文案超多的海报排版方法来啦

时间：2025-07-23作者：admin分类：排版与出版物设计浏览：13评论：0

初涉设计领域或工作尚浅的设计师，往往会在编排上遇到形形色色的难题。本文正是基于一位设计师所提出的问题而撰写，他提出：“在文案内容较多的情况下，该如何进行编排，才能使版面显得更加美观？”我相信许多人都有过类似的困惑，因此我搜集了众多优秀的设计案例，并从中提炼出一些编排技巧，现与大家分享。

往期回顾：

文案超多的海报设计该怎么排版？16个实用模板送给你！

@从事设计工作的面条朋友：今次，我打算向大家介绍一个主题，那就是如何对文案丰富多样的海报进行有效的排版设计。

阅读文章 >

不过，编排方法这一部分我选择置于文章的末尾，因为在此之前，我们还有许多细节需要关注。接下来，我将带领大家从最基础的页面构建入手，逐步过渡到编排阶段。

在先前我们发布的文章里，曾阐述过一个看法：版面充当着信息传递的媒介。版面所能容纳的信息量，完全由版心的尺寸所决定。若要容纳更多信息，版心尺寸就必须放大。然而，究竟需要扩大到何种程度才算适宜呢？

除了天头和地脚、以及左右页边距所占据的部分，剩余的区域便构成了版心的范围。换言之，一旦天头、地脚以及左右页边距的尺寸被确定，版心的位置也就随之固定。

页边距的设定途径分为两种，首先，是等距式配置，即页面的顶部、底部以及两侧的边距尺寸保持一致；其次，是不等距式配置，顶部边距可能超过底部，左侧边距亦可能大于右侧。在这两种配置方式中，等距式配置被广泛采用。

无论是海报、书籍、网页还是包装设计，均匀的间距布局都能使整体版面显得格外稳固。因此，在确定页面边距时，四周边距应保持相同，特别是左右两侧的页边距。否则，若左右页边距设置不均，版面可能会出现失衡的现象。

若左侧页边距超过右侧页边距，视觉中心可能向右偏移；反之，若右侧页边距超出左侧页边距，视觉中心则可能转向左侧。

存在自有其道理，尽管不等距的安排会让版面中心位置显得不稳定。然而，若是有意将天地头以及左右页边距刻意设置得不同，这样的处理方式同样能够为版面增添活力。

观察这组对比，左侧的两张海报在布局上显得参差不齐，与右侧那些保持等距排列的海报形成鲜明对比。左侧的海报虽然失去了那种四平八稳的稳重感，却增添了几分随性和轻松的活力。

然而，我们也不能片面理解，即便是等距排列的版面设计，同样能够呈现出动感效果。以我们目前所见的海报为例，它们就充分证明了这一点。画面给人的感受，是由版面的布局决定的，而等距排列只是众多设计手法中的一种。

在具体操作过程中，若需调整非等距的页面边距，可以选择某一侧边距作为基准，其余三边则按照该基准边距的一定比例进行设定。比如，若以页眉作为基准，将其边距设定为1，那么页脚的边距可以设定为页眉的两倍，即2。同理，左侧的页边距也可以设定为页眉的两倍。而右侧的页边距则可以与页眉的边距相同，即保持为1。

尽管页边距的宽度可以随意调整，但若缺乏一个参照依据，初学者可能会感到难以着手。因此，我将依据版面大小和文字数量，提供一系列规范的页边距数据，供大家参考。当然，在实际应用过程中，若遇到不适宜的情况，大家可以根据实际情况进行相应的调整。

我们通常使用的纸张尺寸包括：A0至A4以及B0至B4。需要特别指出的是，无论是A0至A4还是B0至B4系列，纸张的尺寸虽然有所区别，但它们的纵横比例始终保持一致。

一张完整的A0尺寸纸张，只需沿长边中点对折一次，便能够生成两张A1尺寸的纸张。若A1纸张能够进行等比例放大，其面积依旧等同于A0。此类变化规律可继续推演，例如，我们常用的A4纸张，便是通过将A0纸张连续对折四次而来。

对于A0、B0规格的版面设计，当页面内容较为丰富时，页面的边距可调整为25至40毫米；若内容较少，则边距可设定为40毫米或更大。

对于 A1-A3、B1-B3 这几种尺寸的版面，当页面信息较为丰富时，页边距的设置可在 7 至 12 毫米范围内；而信息量较少的情况下，页边距则可设定为 12 毫米或更大。

对于A4、B4规格的页面，当内容较为丰富时，页面的边距宜设置为7至10毫米；而内容较为简约时，页边距则可设定为10毫米或更大。

信息量不足时，页边距的设置有两大选项：要么宽，要么窄。但若信息量较大，为了排版的需要，页边距就必须适当缩小，以便为版心提供更多的空间。

观察这两张对比图，我们可以发现，当衣物被放入同一只箱子中时，左侧的箱子显得杂乱无章，且显然空间不足；而右侧的箱子则井然有序，所有物品都得以妥善安置，这得益于其经过整理。由此，我想进一步指出的是，在版心确定之后，若要在其中容纳大量信息，首要任务是掌握信息的整理技巧。

群组化

在浏览我们之前的教程时，不知各位是否留意到一个术语——“群组化”。在整理信息的过程中，“群组化”是最简便且高效的方法，它将各类信息依照类别进行归类，从而实现易于理解且不易产生误解的设计。此外，对文案信息进行分类整理不仅对设计师大有裨益，也能让版面观看者受益匪浅。那么，这又是为什么呢？下面我们来说一下「群组化」的优点都有哪些。

1. 使读者快速理解版面信息

在对比这两个版面时，哪个版面的信息解读起来更为简便？对此，多数人心中已有定论。相较左侧版面，右侧版面的元素分类清晰，信息呈现得直观易懂。

2. 减少读者观看版面的时间

缩短读者获取信息所需的时间这一点极为重要。毕竟，一张海报的阅读时间不过短短几秒，若设计师刻意设置阅读障碍，无疑会降低信息传递的效率。

依旧以那个例子为证，大家通过比较不难发现，经过群组化处理的版面，阅读体验更为顺畅，读者能够在极短的时间内获取更丰富的内容。这是因为信息在群组化处理后变得相对集中，读者的视线无需在版面上频繁移动，从而节省了查找时间，阅读效率自然有所提高。

3. 优化负空间使留白更完整

妥善解决留白问题，版面便会避免杂乱无章的印象；通过对比图可以明显观察到，右侧版面在信息群组化处理后，内容变得更加直观易读，且留白区域也显得更加周全。

想要用好留白？这篇文章帮你从头开始梳理

留白对于设计的价值，已经得到相当广泛的认可了。

阅读文章 >

版面元素相互关联，同时它们也是页面构成的核心。编排时，我们应特意将具有关联性的信息汇集一处，这一做法遵循的是群组化的基本准则。此外，这一准则还有一个特定的名称，称为“亲密性原则”，亦即“接近原则”。

亲密性原则

亲密性原则源自格式塔组织律中的邻近性原理，它指出靠近的元素相较于分散的元素，更倾向于形成一组。运用这一原则，我们能够合理安排页面信息，使得元素间的关系既合乎逻辑又符合视觉认知，从而有效减轻读者在阅读版面时的视觉压力。这无疑是版面设计中的关键要素。

用一篇超全面的干货，帮你完全掌握「接近原则」知识点

@研习设K先生：您是否曾思考过，设计工作是否仅仅依赖于个人偏好，便可以随心所欲地进行创作？

阅读文章 >

简言之，亲密性原则指的是将相互关联的信息进行归类。那么，我们如何确定信息之间是否具有关联性呢？这正是我接下来将要阐述的核心内容。以展览海报中必然包含的文案信息为例，我们可以进行具体说明。

我赋予这些资料以人格化的特征，其目的是帮助大家更深入地领会亲密性原则的含义。首先，小明的爷爷代表了文章的标题，小明的奶奶则对应副标题，小明的叔叔则与标题或副标题的英文版本相对应，小明的父亲象征着时间，小明的母亲代表着地点，至于小明本人，则与主办方、协办方等相关的说明信息相匹配。

观察可得，标题与副标题常被视作一体，鉴于小明的祖父母系夫妻之谊；英文表述与时间要素往往归为一类，这得益于小明的叔父与父亲间的兄弟情谊；至于地点以及主办与协办信息，它们常被归类，因小明与其母亲间存有母子之缘。此类信息分组方式乃基础之选，关系亦颇为清晰。那么，转至实际海报制作，分组手法又有哪些演变之姿呢？

观察这张海报，我们可以发现其分组模式是将标题、副标题和英文翻译放在一起，而时间、地点和主办方等信息则被划分到另一部分。接下来，我们可以借助家族体系表来探究，这种分组方式背后的依据究竟是什么。

在家族体系表中，我们注意到他的分组方式如下：小明的祖父母原本就是一组，再加上他的叔叔，这样的分组显得非常合理，因为叔侄之间是直接的亲子关系。同时，时间、地点以及主办方被归为一组，这些元素分别对应着小明及其父母，他们之间同样存在着亲子关系。

接下来，我们分析一下这张海报的布局设计。设计者将主标题与副标题进行了合并，而英文翻译则独立呈现，随后依次是活动的时间、地点以及主办方和协办方的相关信息。

在查看家族体系表的过程中，我们注意到，该分组模式与先前海报上的几乎一致，唯一的不同点在于英文翻译是单独存在的。这一点引发了我们在分组过程中需要关注的首要原则：

1. 存在关联的信息可以成组也可分离

观察这张海报的布局：标题部分独立呈现，副标题同样独立展现，而英文译本以及时间与地点等相关信息则被归类为一组，且不包含主办方或协办方的信息。

先前已有阐述，相关联的信息既可聚合成群，亦能各自独立。因此，标题与副标题各自独立并无不妥，那么为何英文翻译能与时间与地点并为一组呢？这是因为，小明的叔叔与他的父亲是同胞兄弟，而小明的父亲与母亲则是结为夫妇。然而，在此我们还需留意，即便信息间存在关联，其关联程度亦有所差异。这便是我们在进行分组时需关注的第二个关键点：

2. 互相存在关联的信息也有强弱之分

审视那幅海报，我们同样能够察觉到这一现象，即便是在同一组信息中，英文的翻译部分与时间地点的标注之间，依旧保持着一定的间隔。

我们观察这张海报，可以发现其分组设计颇为独特，设计师将标题、副标题、时间、地点以及主办方等相关信息进行了分类，而英文翻译则被单独放置。

之所以如此划分，是因为小明的祖父母原本就是一组，小明的父亲与祖父母之间是亲子关系，而小明与他的父母之间同样是亲子关系。因此，可以将标题、副标题、时间、地点、主办和协办等信息归入同一个组合之中，然而，需留意不同关系之间的亲疏程度。关于英文翻译单独列出的理由，前文已阐述，此处不再赘述。

最后，我们不妨仔细审视这张海报，观察设计师如何将所有信息巧妙融合，这种整合方式究竟有何特别之处呢？

由于他们都是同一家人，彼此间有着紧密的联系，所以将所有相关信息汇总起来进行分析也是合情合理的。

在阐述了分组技巧之后，接下来咱们聊聊组合数量的考量。在这组海报里，从左到右，文字组的数目逐渐增多。伴随着组合数的提升，版面设计的复杂度也在不断上升。组合数越多，版面编排的难度随之增大。因此，在分组时，大家务必注意不要追求过多，以免给版面规划增添麻烦。

凭借距离的感知，我们可以辨识出一个版面中具体包含了多少组合，这是因为距离较近的元素往往更倾向于形成一组。

值得注意的是，组合在规模上存在差异，通常较大的组合会包含若干个小组合。这是因为，所谓的较大组合实际上是由这些小组合所构成的。

仔细观察这张海报上展示的大型组合，我们可以发现其中包含了众多的小型组合，而这些小组合彼此之间都保持着一定的间隔，这种间隔我们称之为“组间距”。

组间距

组与组之间的间距受亲密性原则所调控，亲密程度越高，各组间的距离自然越近。然而，这种距离并非无限缩小，邻近并不意味着必须紧挨，而距离较远亦不意味着必须完全分离。

1. 组间距的大小由亲密性原则控制

为了方便大家理解组间距的设定方式，我们看一下下面这个例子。

这个组合的组间距是如何确定的？是随意安排的吗？显然并非如此。确定组间距是有一定技巧的，例如，对于关系较为密切的信息，其间的距离可以参考小号字体的高度。

在这个组合中小字号的文字有三组，我用蓝色标出。

我选择了这组文字作为参考依据，原因在于其尺寸适宜，使用它能够有效防止信息之间产生粘连现象。同时，对于彼此之间关系较为疏远的信息，我们可以根据大字号文字的高度来确定它们之间的间隔距离。

在这个组合里，最大的字号当属中文标题，我以此为基准进行选择，而那些较大的间隔正是依据这一标准来设定的。

仔细观察，大家会发现，我并没有完全做到字字精确地把握字高，这样做其实并无必要，掌握一个大致的间距即可。当然，如果你坚持要精确对齐，那也未尝不可。

当信息量较大，如图所示，难以设定组间距离时，我们应如何应对？在这种情况下，我们可以借助“相似性原则”或“封闭性原则”来有效解决这一问题。

相似原则

相似性原则表明，那些彼此间具有相似特征的元素往往能被人们识别为同一整体，例如，颜色相近、形态相似等。

以色彩相近为例，其运用手法极为简便，即最基础的色彩更换。通过为文字组合赋予不同的颜色，从而实现区分。

颜色相近即为换色，同理，形状相近则意味着更换字体。不同的字体具有独特的形态，通过为文字组合更换不同的字体，可以达到区分的效果。然而，要达到这一效果，设计师必须对字体有较为透彻的了解和研究。

由于字体种类混杂，一旦疏忽，版面便会显得极其杂乱无章，字与字之间好似在进行一场激烈的争斗，显得极不协调。总体而言，我更倾向于建议各位选用色彩相近、操作简便且易于达到预期效果的字体。

闭合原则

闭合原则实际上是一种通过划界来划分群组的手段。被圈定的那些元素往往更易于被视作一个统一体。

比如这张海报，就是通过框选的方式进行分组的。

多信息量版面编排技巧_画册排版设计技巧_文案排版设计方法

若您不打算进行多选框的划分，也可以采用简单的线条来对内容进行分隔，这样的处理同样能够实现封闭的视觉效果。

这究竟是怎么回事呢？大家对于格式塔原理应该都不陌生，我们之前在文章中已经详细讨论过，而这一现象正是可以通过格式塔原理中的封闭性原则来加以阐释的。

观察左侧图形，我们首先察觉到的不仅是三条线段，还包含一个圆形。这得益于我们的视觉系统，它倾向于识别完整的物体，甚至能将空白区域解读为图形。

这张海报堪称典范，移除文字后，我们能够清晰察觉到，版面已被线条分割成五个部分，且每个部分均构成一个独立且完整的图形。

提到这里，大家是否还记得文章开头那位同学提出的问题：「在文案内容繁复的情况下，如何进行布局，才能使版面显得更加赏心悦目」。实际上，之前所阐述的所有理论内容，都是为了编排环节打下基础。只有当版心位置确定，信息整理完毕之后，我们才需要着手考虑编排的问题。此外，我还额外提到了一个要点，那就是图片数量对版式布局所产生的影响。

为何要添加这一部分内容呢？这是因为，在整理版面时，我们不仅要考虑文字的布局，还需兼顾图片的排版，而图片数量的多少，直接影响到编排手法的选择。接下来，我将为大家详细阐述，对于信息丰富且图片数量不一的版面，都有哪些具体的编排策略。

图文穿插

在排版方式中，若采用图文结合的方式，信息承载量较大；当图片数量达到四张或更多时，我们便可以运用图文穿插的排版技巧。

这种表达形式通常以图像或图形呈现，并与文字信息交织布局。通过这种较为生动的呈现手法，有助于减轻在阅读大量文字时产生的疲劳感。

图文穿插可以分为：规则型与不规则型两种。

1. 规则型

报纸，我们都很熟悉，它主要承担着承载大量信息和图片素材的角色，堪称一种典型的规则性示例。

尤为值得学习的，是那些早期报纸的版面设计。它们将各类文字内容巧妙地划分至各自区域，并通过使用边框或线条来明确区分各个文字组。这种设计方式遵循着一定的规则，实现了图文的有序穿插，追求的是一种井然有序的审美效果。

2. 不规则型

不规则图形与文字的交错排列，相较于规整的布局，显得更加生动灵活。然而，这其中的挑战在于，设计师必须具备出色的布局能力，方能巧妙地掌控。

图字叠压

排布方式二：图像文字叠加。在信息丰富而图片数量较少的情况下，可以采用图像与文字叠加的技巧。既然称之为图像文字叠加，图像便可以覆盖在文字之上，反之亦然。

1. 图叠字

首先，我们需要关注图叠字的具体呈现方式。这种手法相当简便，即图片覆盖在文字之上。通常情况下，被覆盖的文字多为标题或其英文译名。在具体操作过程中，有一点需要特别注意，那就是必须保证被覆盖的文字依然清晰可辨，这意味着图片覆盖的面积不宜过大。

当遇到文字因叠压过于严重而难以辨认的情况，可以在图片上方额外添加一层经过描边的文字；此法有助于提高被遮挡文字的可识别度。

2. 字叠图

字叠图与图叠字并无二致，只是位置上有所变动；图叠字的重点在于文字部分，而字叠图则需关注图片的细节；在使用字叠图时，务必确保文字不会遮挡住图片中最引人注目的部分。

人物照片中面部不得被遮挡，这是因为我们的视觉习惯已经固定，通常第一眼会关注到脸部，而除了脸部之外，眼睛同样不容许被遮挡。

若图片缺乏引人注目的元素，则无需纠结于是否需要遮挡。对于这类常见的物体图片，我们大可随意堆叠，因为它们并不具备显著的特征。

还有当图片充当底纹用的时候，也可以随意的进行叠压。

文字叠压

在最后的排版方式中，我们采取的是文字重叠的布局。当文字信息丰富且没有配图时，这种手法尤为适用，即文字相互重叠。为何在没有图片的情况下要采用这种技巧呢？这是因为当版面空空如也，缺乏视觉元素时，读者的阅读兴趣往往会大打折扣。此时，版面中需要一个突出的元素来吸引读者的目光，而文字重叠正是制造这种突出效果的方法。

使用字叠字的情况同样有两种类型：首先，文字作为背景图案；其次，为了确保文字的清晰辨识，采用正片叠底的方式。前者大家应该都能理解，那么，正片叠底究竟是什么呢？

两组文字若重叠且采用对比色或互补色填充，为确保各自的可辨识度不受损害，通常会选用图层混合模式中的“正片叠底”功能。应用此模式后，原本被覆盖的文字部分便会显现，从而形成所谓的正片叠底效果。

高手的平面课堂！聊聊图文叠加的四种常用技法

@研习设K先生：在设计中，存在众多表现技巧，其中部分技巧操作较为繁琐，所需时间亦较长；而另一些技巧则相对简单易行，例如图文结合，亦可视作图与字的叠加。

阅读文章 >

案例演示

文案内容涵盖：标题相关资讯、标题对应的外文翻译、作者或译者信息、产品或服务的亮点介绍、以及辅助性的装饰性内容等五大类别。接下来，我将逐一阐述这些信息项的合理分组原则。

这三个部分所涉及的内容包括：书籍的名称、该名称的对应翻译，以及该书的作者和翻译者，这些信息可以被视为一个整体。

在接下来的卖点信息环节，主要呈现的是该书的基本内容，同时也对书名进行了进一步的阐释。总体来看，这些卖点信息都与书名紧密相连，不过它们与标题的关联程度各有不同，这一点我在从卖点1到卖点4的顺序中已经进行了明确标注。在这四个卖点中，与标题关联最为紧密的是卖点1，也就是说，只有卖点1能够与标题独立成组，这是因为它的表述既简洁又充满力量，宛如一则广告语。若其他三个亮点需与标题形成一组，那么务必包含卖点 1，不可与卖点 1 分离，单独与标题组合。

最后便是装饰性信息环节，这部分内容纯粹用于装饰，可归类为“看似无用实则有用”的信息。之所以称其有用，是因为它能够有效填补版面中的空白区域，例如，当版面某处显得过于空旷，需要添加元素进行填充时，这类信息便能派上用场。然而，另一方面，由于这类信息在版面中的字体通常较小，读者往往容易忽略它们的存在。

案例一

图文穿插规则

我已将所有文字信息划分为九个小组，这样的分组数量相对较多，理由在于“具有关联性的信息既可聚集成一组，亦能独立分离”。

这是要用到的图片素材，一共有 6 个。

此书的尺寸与A4相近，在内容繁复的情况下，页边距宽度可调整至7至12毫米，我本次选用的则是6毫米，比标准数值少了1毫米。正如之前所述，应根据具体情况作出调整，所谓的标准数值仅作为参考而已。

确定版心尺寸后，我们需先在页面边缘中间位置，即距离3毫米的位置绘制一个矩形，同样在书脊处也需绘制，该矩形的作用是用于合并那9个组合元素。

将首个标题板块精心排列组合，置于页面右上方。之所以选择此处，是因为在文字纵向排列的情况下，我们的阅读路径是自上而下、自右向左的。在标题组合内部，我依据英文翻译的字符宽度来调整组与组之间的间距大小。

在标题文字组的左边部分，我画了两条辅助线，每条线的宽度都是6毫米，紧接着在这两条线的中间位置，我又加了一条与标题文字组合等高的线条，以此来明确区分不同的区域。

随后，依据标题的高度标准，将组合二、组合三和组合四依次排列，彼此间的距离均为6毫米，并用线条进行区分。至此，上半部分的编排工作已经圆满完成。

紧接着，在上方组合的底部绘制了两条辅助线，这两条线的宽度仍旧保持为6毫米；随后，又增加了一条线以起到分隔的作用。接着，将组合5进行编排，使其横跨整个版面；这一组合的主要功能是划分上下两个空间。

继续增添一条线条以作分隔，依照上半部分所形成的布局，对下半部分的布局进行编排。在编排完毕后，版面上尚存一片未被占用的空间，该空白区域的存在目的，正是为了容纳另一组与标题相呼应的信息。

我挑选了与标题相同的英文翻译和作者的名字。鉴于这些信息将与标题共同构成呼应效果，它们多少需要与标题保持一致性。同时，为了降低重复信息的印象，我特意更换了字体，将之前的衬线字体改为了无衬线字体。在实现组合呼应后，色彩的搭配也需要与之相呼应。通过选取关键信息，并使用与素材相匹配的色彩进行填充，即可达到这一效果。

在下半部分的组合中，需插入线条以作区分，其方法与先前保持一致。完成这一步骤后，再对书脊进行编排，第一个案例的制作便告成功。

案例二：图字叠压「字叠图」

第二个案例的组成数量较第一个案例减少了两组，特别是最后一个组合，我几乎把所有的卖点信息都集中呈现。这部分信息将被放置在腰封上，最终大家将看到一个具有疏密差异的版面设计。

图字叠压适合图片少时使用，所以图片素材我会用标蓝的这两个。

与上一个案例保持一致，页边距依旧设置为6毫米，确定版心尺寸后，随即绘制网格，对于腰封部分，我决定采用横向的双栏网格布局，并暂时用蓝色方块进行填充。

首先，我们需要设计好标题的布局，接着在相对位置编排第二个组合。这个组合2与标题形成对角线上的对应关系。在组合2中，各个组分之间的间隔是参照英文翻译的行距来确定的。这一点我之前并未提及，当没有小字号可供参考时，我们可以尝试使用行距作为参考标准。

编排好右上和左下角的布局之后，紧接着便是展示左上和右下角的信息。在大多数情况下，这些布局都是依照网格来进行的，这同样适用于图中用蓝色标注的文字组合，它们的对齐基准是那个不易察觉的网格。

该隐藏网格位于横向第一栏的约四分之三位置，我已用蓝色线条进行了标记。

将组合3置于封面版面的显眼位置，鉴于组合3承载着关键的销售亮点，我计划对其进行突出强调。其布局与卖点3底部对齐，至此，封面上方部分的排版工作便告一段落。

接下来，我们需要设计腰封的布局，这包括整合7个关键卖点。在大组合内部，我们根据卖点2的字高来调整组间距。文字编排基本完成之后，我们便将作为背景的图片素材融入版面。

观察下来觉得文字的辨识度不太高，同时，由于图片素材的面积和色彩搭配，整体显得特别突兀且引人注目，因此需要适当减弱其视觉效果。

解决的方法就是给背景填充一个与图片色彩同属于同色系的颜色。