书籍目录排版设计：如何用网格系统让书页更清晰美观

将“书香上海”设为置顶星标

让书香与您常伴

当代平面设计的视觉美学, 因功能性以及逻辑性的融入, 跨入了全新阶段。对于身处汉语区域的设计师而言, 由瑞士平面设计师兼字体排印师约瑟夫·米勒 - 布罗克曼所著的《平面设计中的网格系统》, 堪称详尽阐释应用网格之必要性以及基本原理的启蒙性质作品, 恰恰是这本书, 使得他们察觉到, 设计并非仅仅是一团丝毫无法捉摸的“灵感”突然出现, 而是在具备可循规律基础之上所作的实验与提升。

约瑟夫·米勒-布罗克曼 《平面设计中的网格系统》

话虽如此, 不难发现, 约瑟夫于《平面设计中的网格系统》里归纳出的平面设计范式, 对汉语区平面设计师的文本排印活动有着相当的指导价值。然而, 不得不指出的是, 约瑟夫的相关论述依旧是基于西文字体的形态特征构建起来的。由于西文和汉字存在显著差异, 这就使得汉语区平面设计师没办法完全照搬约瑟夫总结出的网格设计原理。相反, 汉语区平面设计师应该去发展出一套能够展现汉字文本韵律的设计方法论。要完成如此一套理论建构, 既要凭借设计师对网格系统以及汉字视觉特点的深刻洞悉, 又要依靠设计师对汉字表意机制的清晰把握, 这还极为考验设计师汉语文本排印经验的丰富与否。

中文和西文各自的属性决定了对齐的不同和行间距设计

刘晓翔在多年设计实践的基础上总结出汉字网格系统的方法论。

《汉字网格与文本造型》

刘晓翔 著

上海人民美术出版社

刘晓翔

· xxl studio艺术总监

国际平面设计联盟（agi）成员

左滑查看

过往书影

左右滑动查看刘晓翔过往作品书影

早在二零一零年, 刘晓翔察觉到自己没办法排好汉字之后, 就开始把精力投入在汉字排版上面, 历经长达七年时间的沉淀, 到了二零一七年, 他的第一部有关汉字排印研究的著作《由一个字到一本书: 汉字排版》（以下简称为《汉字排印》）出版了。然而因为这本书主要是以“图像”作为叙述语言, 阐发性的文字比较少, 因此读者理解这本书的内容存在一定难度。

刘晓翔 《由一个字到一本书：汉字排印》

2021年的深秋时节, 上海人民美术出版社的第一工作室寻找到了刘晓翔, 期望能够推出一本著作, 这本著作要系统地汇集刘晓翔多年来的书籍设计方法论。这可不是第一工作室与刘晓翔的头一回合作。早在2018年的时候, 上海人美第一工作室就推出了刘晓翔的书籍设计作品精选集, 这本精选集名为《11×16 xxl studio》。

左右滑动查看《11×16 xxl studio》书影

2021年, 第一工作室有个选题构想, 期望刘晓翔能依据原先的《汉字排版》以及《11×16 xxl studio》去做内容拓展, 用更为清晰易懂、能控制书籍制作成本的办法, 向同行、出版人、编辑分享他自己的书籍设计经验以及汉字网格系统研究。历经将近2年的内容组稿、编辑、书籍设计打磨, 2023年10月, 这本凝聚了刘晓翔自2010年一直到如今的书籍设计心得与汉字排印方法论的新著《汉字网格与文本造型》, 终于要和读者碰面了。

本书共分a——g七个章节

其中g章为“致谢”

书籍主体内容则分布在前六个章节中

《汉字网格与文本造型》目录

a章是“序 + 访谈”, 这里面有三篇序言, 一篇是由agi成员、瑞士苏黎世艺术大学设计系主任同时还是“世界最美的书”金字符奖获得者的约纳斯·佛格利撰写的, 一篇是韩国著名设计师、agi成员、艺术家安尚秀写的, 还有一篇是日本著名设计师白井敬尚写的, 另外还有上海电台记者慧楠对刘晓翔老师的访谈。

左滑查看

a章内页

左右滑动查看《汉字网格与文本造型》a章内页

章节“new 11×16 xxl studio”, 又一次精心挑选了11本xxl studio在2017年至2022年期间的书籍设计成果, 借助展现清晰的设计输出内页插图以及书脊、书封特写, 再搭配详尽的文字阐释, 使得每一本书的设计构思得以展现, 与此同时, 排版成效也不会受到材料影响而能毫无阻碍地展现出来。

左滑查看

b章内页

左右滑动查看《汉字网格与文本造型》b章内页

“书之格律: 汉字网格系统”这一 c 章, 身为本书的核心内容, 它源自刘老师 2017 年所著的《汉字排印》 , 不仅增添了大量用作解说的文字, 以此方便读者去理解, 而且其对方法的论述也变得更为系统, 另外, 为了能使大家更有效地理解这些汉字排版方面的方法, 刘晓翔详细阐释了在 indesign 软件里的操作步骤, 这等于是手把手引领读者展开实际的演练了。

左滑查看

c章内页

左右滑动查看《汉字网格与文本造型》c章内页

说到d章, 主要讲的是刘晓翔归纳出来的, 文本排印进程中极为基础的美学问题, 还有那些极易被无视的设计细节, 具体包括版心, 字间距与行间距, 字重与字号, 以及貌似毫不起眼的标点符号占格。刘晓翔觉得, 唯有在这四个方面达成尽善尽美, 设计师才存在排印出阅读感受佳、辨识度高的文本的可能性。

左滑查看

d章内页

左右滑动查看《汉字网格与文本造型》d章内页

e章名为“文本造型: 理性与灵性的张力”, 这体现了刘晓翔对网格应用的辩证思考, 他觉得, 虽说网格很关键, 然而设计师绝不能被网格给限制住, 而是要施展自身的审美创造, 依据文本特性开展更具生动性、鲜活感的版面设计, 故而, 具备“文本造型”的意识相当重要, 这要求设计者在排印文字之际, 切实要有意识地于“形状”的范畴去设想不同排印方式下, 文本可能会引发怎样的视觉体验。

左滑查看

e章内页

左右滑动查看《汉字网格与文本造型》e章内页

刘晓翔于本书主体内容的最后一章f“编辑设计: 文本是有限定的魔方”集中呈现了其对于当下书籍设计师之职能定位的思考 , 刘晓翔以德国、荷兰、瑞士“最美的书”合集作为例子进行分析 , 分析了其中存在的“编辑设计”思路 , 接着指出书籍设计师应当发挥视觉编辑的作用 , 要找到既定的文本内容与充满变数的视觉编排方式之间的平衡点 , 由此为书籍的信息呈现赋予更多的可能性。

左滑查看

f章内页

左右滑动查看《汉字网格与文本造型》f章内页

总而言之, 就内容层面而言, 《汉字网格与文本造型》乃是刘晓翔历经多年从业所积累的设计精华集合, 其中不但有细致的书籍设计、文字排印的“术”, 而且还存有能引发人深入思考的设计之“道”。故而, 身为对书籍品质有着极高追求的设计师, 刘晓翔老师在塑造自己新著《汉字网格与文本造型》的呈现样式时也投入了诸多心力。能够讲, 《汉字网格与文本造型》的内在本质与外在形式是一个关联紧密的有机整体, 它们一同朝着读者传达着刘晓翔对于“书籍设计”所秉持的态度。

左滑查看

制作过程

左右滑动查看《汉字网格与文本造型》制作过程

本书有着更进一步深层的现实关照, 当下纸本阅读正逐渐式微, 设计师究竟能够为捍卫实体书的尊严做些什么呢? 倘若设计师能够运用自身的文字排印, 去降低读者在阅读实体书之际的疲劳感, 于视觉层面提高文本的易读程度, 那么也许就能够针对纸质书读者持续流失的现状产生一些积极的转变。

倘若您身为设计从业者, 或者是出版人士、编辑, 即便只是一位再平常不过的爱书之人, 只要您对书籍设计以及汉字排印有着一定追求, 那么在《汉字网格与文本造型》里与刘晓翔开启一场平等且饱含智性的心灵交流吧, 就如同“嘤其鸣矣,求其友声”所表达的那般。

此后, 第一工作室将会围绕刘晓翔新出著作《汉字网格与文本造型》举办线上分享会, 敬请予以期待。

资料：上美好读

继续浏览有关 书籍设计网格系统 的文章