朱文借边边栏解析：汉印与三国印中文字点画巧作边栏的妙处？
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朱文借边边栏
有一些朱文印，其边栏粗看时好像完美无缺，然而仔细观察就会发现，它的边栏似有非有、似断非连，并且印文文字的某些点画重压在边栏的位置上，这些点画既是印章边栏的一部分，也是文字结体的一部分，这便是朱文借边边栏。
汉印“李翕印信”（图四），“信”字左部的撇画被做成了边栏，边栏的完整性得以保持，印文“信”字并未让人觉得缺少什么，整体天衣无缝，别具意趣 。三国印“吴云私印”（图五），“私”字左部的撇画向下延伸，起到了边栏的作用，“印”字下部的横向笔画同样起到了边栏的作用 。
把文字的某些点画用作边栏时，要注重合理、合度、自然、妥帖，不能矫揉造作。朱文借边能够上下做借边处理，也能够一面借边，或者三面借边，甚至四面都可借边。因为借边边栏的印章别具一格，韵味深远，所以长期以来深受印人的喜爱。他们常常借题发挥，巧妙运用，让印章更趋艺术化，更有意境与品位。
齐白石的“甑屋”一印（图六），“屋”字左撇稍有倾斜，竖画刻好后，起笔粗壮，收笔尖细，线条遒劲秀丽，格调与整体协调一致。同时，它还兼作边栏，一举两得，十分恰当，极为新颖独特。
刻制朱文借边边栏这类印章，边栏与文字的点画需配合默契，边栏与文字的点画要相辅相成，线条的伸展要顾盼呼应，线条的挪让要顾盼呼应，线条的伸展、挪让要自然生趣。好的借边，应是巧妙精到的“天然”借边，好的借边，应是清丽雅致的“天然”借边。
朱文长方形边栏
朱文长方形边栏在印章里极为常见，属于长方形这个类别，然而印章的形式多种多样，各自展现出独特的面貌 。
先秦印“后问生”（图一），首先映入眼帘的是粗壮宽阔的边栏 。边栏由两长两短四条边组成夹角 ，突出了方正峻利的特点 。印章的四条边栏并非千篇一律 ，而是从粗到细 ，变化微妙 。此印应属于细朱文粗边式长方形边栏 。
汉印“大郑布”（图二）的边栏面目与上印完全相反，是长方形细边边栏，其印文点画的线条和边栏粗细基本一样，细劲飘逸且伸展自如，印文上下两字笔画少对应呈虚状，中间密而实，这为边栏的补充与调节留出了很多余地和空间，印文都顶到了边栏，某些印文点画还被当作边栏使用，所以此印属于借边式长方形边栏。
又如元押印“清河郡”，呈现出长方形边栏的形式，其四角方圆相对，且四角各有不同 。
长方形边栏通常以瘦长、挺拔、端庄作为主体风格，它以纵向竖式取势，就好像一块巍巍丰碑，大方、稳重且气势丰满地呈现在你眼前。这种形式的印章一般用作书画作品的起首章，以及书画条幅形式作品的“腰章”，其目的是调节作品的平衡，或者对作品进行点缀美化，意图增添作品的内涵与意境 。
长方形边栏还可刻成横式的，其气息与韵味别具一格。
设计构思长方形边栏，要根据不同的情况来进行，要因具体的环境而有所不同，也要因文章的内容而有所差异，它可以制作成粗边式，也可以制作成瓦当式，还可以制作成封泥式，或者是借边式、逼边式、饰灵式、花纹式等等 。
“豆花衬里草虫啼”这方印（图四）是丁敬所刻，印文双行分列，印章形状虽宽阔了不少但还是长方形形式。有意思的是，两行印文之间有一条“白路”，印文左右与边栏之间也分别有一条“白路”，如此强化了纵势，让印章条理清晰、层次分明。这方印用切刀所刻，转折方峻，斩钉截铁，与边栏呼应协调。
长方形边栏方寸虽小，然变化无穷，独具艺术魅力。
朱文圆形边栏
朱文圆形边栏有多种样式，包括正圆形，椭圆形，长圆形，扁圆形等。刻制的圆形边栏有不同形态，可粗，可细，可残破，可呈钱币式，可呈封泥式等。
先秦印“昌”（图五），其圆形边栏宽阔粗壮，印文依圆势布白，“昌”字上方两竖左右均向里带一点儿弧度，与下部连接，全印因此“活”了起来，洋溢着典雅的气息 。
汉印“临茁右尉”（图六），朱文边栏呈现出残破的状态，时而断开，时而相连，隐隐约约，似有若无。印文的点画没有进行任何退缩与避让，被圆形边栏截切的地方，依旧自然地截去，使得笔画线条有长有短，然而却不会让人感觉缺少了什么，它仍然是一方古朴且有趣味、潇洒且有品位的古印。
由此我们能够体悟到，边栏在印章上并非孤立存在，它和印文有着紧密的关联，起到协调作用，边是为文所用，文依据边来设置，边与文相互呼应，边因文而美观，两者相互辅助、相互成就。另外，我们也应该看到，印文终究是印章的重点与核心，所以从某种意义来讲，边栏的艺术走向应服从印文的需求，至少边栏的审美艺术定位要和印文的审美定位处于同一层面上。
又如文彭的圆形印“停云”（图七），其边栏线条细劲挺拔，印文线条同样细劲挺拔，且二者粗细较为一致 。它的精彩之处还体现在边栏与印文的点画有五个连接点 。上下两个连接处的边栏，左边和右边都做了残缺处理 ，呈现出上下呼应的态势 ，十分独特生动 。圆形印独特的边栏艺术是其他印章无法企及的 。
印人韩登安进行了创作，他在圆形朱文细边边栏内，用同样粗细的线条刻了一首毛泽东的诗《冬云》，这首诗有56字之多（图八）。其内部印文方圆相参，疏密有致，被正圆形边栏所包藏。它犹如一面明镜，又似一轮圆月，折射着高古而又淡雅的光芒 。
有些圆形边栏，印石本身呈圆状。有的圆形印，是用方形印石刻制而成，在勾画圆形边栏以及截去四角时，要做到屈伸自如，保持圆弧畅通且保证质量。
朱文无边栏印章
有一种朱文印章，它不设任何边栏。若称其为“无边边栏”，显然不符合道理。所以只能算做朱文无边栏印章。这种无边栏印章是篆刻艺术里的一种特殊形式。它虽然没有边栏，但是整个印文仍处于一个无形的边栏之中。实际上，在设计印章时是在一个有形的边栏内构思布白的，只是在刻制时没有把它刻出来罢了。
汉印“大利石卿召”（图一）采用长方形形式，印的四周都没有设置任何边栏，看上去仍然是长方形特有的体势，端庄且朴质，不会觉得有什么缺陷和遗憾。
三国印“李逸印信”（图二）是朱文方形印，看不到特意设置的边栏，四个印文在一个无形的、四角呈圆状的方形内布白刻制，周边的横画与竖画被有意识强化，强化后起到了边栏作用，让印章显得典雅朴茂，又充满意趣。
在相关资料与印谱里，无边栏印章在古玺中很常见，在汉印中也很常见，在一些特殊形式的印章中存在，在近现代印人的作品中也存在，并且有不少优秀且动人的无边栏印章佳作 。
“遒侯骑马”是汉烙马印，其取势方正率意，结字宽绰疏朗，气势凌厉，别具一格 。(图三)
近代印人赵懿有一印名为“豪气未除”（图四），这方印以疏朗为特点，并且采用了方折的形式，它与无形的边栏恰好相互契合，印章左右上下周边的笔画都起到了边栏的作用，用切刀刻制留下的刀痕以及金石气息又给印章增添了许多艺术气息。此印看上去好像有边，实际上却没有边，似有似无，实在令人称奇 。
综合上述，对于无边栏印章，其文字的揖让需匠心经营，其文字的呼应需匠心经营，其文字的方圆需匠心经营，要灵活应用，使视觉效果定格在聚而不散、似边非边的最佳处，让其充满豪爽朴实的艺术说服力。刻制时，可将印文靠外的点画线条拉长，可将印文靠外的点画线条加粗，以此起到边栏的作用。这种隐隐约约的效果正是篆刻艺术的悬念与魅力，要切忌布白松散，要切忌线条疲软，要切忌缺乏生气。
朱文“亚”字形边栏
在古代和现代的篆刻艺术领域中，存在一类印章，这类印章的边栏来源于古代文字的“亚”字，所以把它称作“亚”字形边栏。
钟鼎上有“亚”字形图案（图五），它虽不算真正的玺印，却与后来出土的一枚商玺的“亚”字形边栏有着一脉相承的关系。
我国最早的第一方印究竟是什么，没人能说得清楚。于省吾先生在《双剑簃古器物图录》里，率先刊出了三枚传为河南安阳殷墟出土的青铜商玺。其中有一枚是当时部落领袖“亚禽氏”的名印，也就是图六所示的那枚。此玺的边栏呈“亚”字形式，印台扁薄，背后是鼻纽。因为年代太过久远，边栏已经被风化腐蚀得断断续续了。由此可知，“亚”字形边栏的印章源远流长，影响极其深远。
凡是有艺术意义的东西，都会传承下来，凡是具有传统之美的东西，也会传承下来 ；凡是不美的东西，都会被历史淘汰 。“亚”字形边栏作为一种传统艺术形式，被历代印人承袭 ，被历代印人青睐 ，至今不衰 ，足见其艺术美感是被广泛认同的 。
女篆刻家谈月色有一方名为“虎鼓”的印（图七），其边栏选取了周钟鼎的“亚”字形，对“亚”字进行了印化处理，刻得精劲秀逸，呈现出古色古香的韵味 。
杨沂孙有一方名为“丁丑”的印，即图八所示，其“亚”字形边栏进一步实现了雅化与印化，和古代的“亚”字图形相比，二者之间拉开了很大的距离 。
赵穆的“长孙日成”一印（图九），“亚”字四角伸出的线头都被截去，呈现出四个凹口形状，非常别致，也很有意趣 。这些特殊的“亚”字形边栏形状，给人带来一种视觉上的新鲜感 ，经过印人的特殊设计构思 ，就更加引人注目 ，妙趣横生 。
又如吴让之的“中陶父”印，呈现呈上圆下方的形状，四条边栏在粗细、伸展势态方面增强了变化，融入了封泥的韵味。印人刀下的“亚”字形边栏不再拘泥于原来的“亚”字，只是某些地方形似，已完全进入典雅秀丽、飘逸遒劲的艺术氛围之中 。
刻制朱文“亚”字形边栏，四边一定不能平行，特别是四角的四个小弯弧，不能都一样、没有变化，而要有大小差异、粗细不同，各自展现独特姿态。
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