中文字体应用手册Ⅰ：多种有趣字体展现独特魅力，你知道几种？
《中文字体应用手册Ⅰ》。
你能说出多少种字体类型？除了日常常见的宋体、楷体、黑体之外，其实还有许多别致的字体，比如像风中摇曳的竹叶形状的“度知度”体，笔画有实有虚的“刘鑫标犷”体，笔力洒脱的“方正有猫在”体，还有构思精巧的“方正徐冰新英文书体”。
新兴的文化风尚与商业活动同步发展，与之相适应的字体设计层出不穷。这类字体常见于标志标识、纪念品、户外宣传板以及艺术类书籍，即便没有附加的图案和色彩装饰，也能凭借其独特的构思和丰富的变化展现出迷人的魅力。
2017年末，理想国推出了设计师杨林青的著作《中文字体应用手册Ⅰ》，书中收录了1986年至2017年3月期间方正字库创作的字体，共计235种，若算上家族字体则达422款，内容主要围绕排版字体、创意字体以及书写字体这三个类别展开说明和呈现。
字体展示，涵盖了特定字体在横式排列、竖式排列，以及标题使用和正文使用时的不同表现，通过设定不同的字号、间距和字重，将同一段文字呈现出来，目的是为了方便用户进行对比观察。
创意字体和书写字体部分，左边页面包含该字体的名称、设计师、设计年代和主要设计风格等详细信息，右边页面则展示杨林青构思的一种特定应用场景，以此激发使用者产生更多想法，促使他们深入思考。
最近，澎湃新闻采访了设计师杨林青。
初衷：有感于文字使用的乱象
杨林青的《中文字体应用手册Ⅰ》是一本专门介绍方正字库字体的使用指南。由于需要全面收集资料，希望字库中的字体数量和种类分布均匀且齐全，因此向方正字库公司提出申请，他们同意合作，并派遣了数名员工协助工作，同时免费给予字库相关数据供整理之用。
他提及，就方正字库的字体而言，近些年，新字体不断出现。杨林青表示，他的《中文字体应用手册Ⅰ》收录的字体截至2017年3月份，而从3月份到2017年底，方正字库又增加了五十多种字体。
方正字库1986年到2017年新收字体数量显示图。
当可供选择的字体种类增多后，杨林青注意到实际应用中存在两种主要问题，首先，在使用字体时，出版社和设计师等操作者会单独打印每个字体来审视其视觉效果，这种方式不仅耗费大量时间，而且无法全面评估，其次，他还发现存在许多不恰当使用字体的情形，并列举了相关案例
左边那页是1992年刊印的《生命不能承受之轻》，右边这页是近些年刊行的一本书的部分页面，拿在手上翻阅时，会发现左边那页字迹清楚，阅读起来很舒服，而右边这页文字则显得零散，不够清晰。一个重要缘由在于左侧页面选用的排版字体为书宋，而右侧页面则采用报宋，书宋是为书籍出版而设计的，其横竖笔画粗细不同，线条分明，墨色较深，有利于长篇文字的辨识，报宋的横竖笔画粗细一致，且都比较纤细，这是由于报宋受报纸这一媒介的限制，若笔画粗细悬殊，容易造成油墨堆积，加之报纸多采用零散阅读，这样轻盈而紧凑的字体更便于快速浏览，报宋通常不应用于书籍排版，然而如今随便翻阅一本书，都能发现各种字体胡乱搭配，纸张、文字、页面之间缺乏协调适宜的布局，拙劣的设计正在妨碍知识的传播。”杨林青说。
两千纪年前后，铅字印刷逐渐成为过去式。那个年代，可用的字符种类不多，但每一个都经过反复推敲，质量上乘，放置在任何语境中都显得十分妥帖。当时编校人员必须掌握相关技艺，后来铅字印刷作坊停业，熟悉该技术的匠人因此失去工作。随着字模被转存至电子设备，这些技艺便无人传承，加之后来字体数量急剧膨胀，文字使用便日渐无序。
另外，构思一款字体需要投入大量时长和心力，正文字数超过两万，广告文字约七千，书写字体由于要顾及布局构造，几乎每个字符都得分别创作，然后进行数字化处理。我国对于字体的版权观念长期较为淡薄，字体产品极易遭遇仿冒和迅速传播，设计人员及企业普遍缺乏相关认知，一旦应用了他人授权的字体，字体设计企业便会发出法律文书施加压力。方正字库的市场服务团队设有专门机构负责保护自身权益。杨林青对此进行了解释。
创意字体：实用性和艺术化的契合
创意字体部分由杨林青撰写《中文字体应用手册Ⅰ》时投入了大量精力，在左侧的常规说明之后，右侧主要展现了他构思的该字体应用场景，举例说明了一种使用方式。
方正黑变介绍页。
方正黑变的设计参考了《爨宝子碑》中的字样，那座碑刻成于东晋安帝乙已年间，康有为曾称赞它“端庄质朴如同古佛的面容”、“质朴雄浑，姿态多样”。这款字体的形态介于黑体和隶体之间，笔画以方型为主，横画的两端都微微上扬，点画则呈三角形状。整体风格古朴雄健，适合用于杂志的标题、广告宣传以及产品包装的装饰。
家世平凡、面容刚毅等细节，并非预设的规范和模板，是我针对这种字体的个人视觉诠释，由于仅左页的说明显得较为单薄和普通，我试图寻觅一种契合该字体的表述，借助夸张手法，让右页能体现左页字体的独特气质。杨林青这样表示。
以扁平马克笔的笔触为灵感来源创作的方正倩体系列，其笔画连接和转角都采用弧形设计，字形和笔形都追求对称和谐之美。该系列有三个不同的字重版本：方正粗倩的笔画对比鲜明；方正中倩的笔画粗细均匀，显得柔美动人；方正细倩的笔画则显得精巧雅致。这种字体适合用于女性服装、化妆品以及家居产品的广告宣传和包装设计。
杨林青就将三种不同字重的方正倩体这样呈现。
另有一些字形，基本上已经不再具备其作为文字的基本功能，而更侧重于艺术表现和艺术欣赏，例如接下来的几种情况。
方正点阵冯(上)和方正矢量冯（下）
点阵冯的设计灵感源自古代石碑上风化的字迹，借助电脑的点阵显示手段，增减像素的多少来重现碑刻拓本里的极简文字，这种字体的笔画非常抽象，整体构造十分精简，让人不太容易看懂，几乎已经演变成为一种艺术形式。杨林青把某个字反复复制并排布，最终形成一种图案，看起来类似刺绣的工艺，颇具趣味性。矢量图形与点阵图形类似，都是借助机器指标对线条和结构进行简化，压缩成只有明暗对比的图形。
徐冰的天书，数据化到方正字库后名为“方正徐冰新英文书体”。
徐冰的书法属于创新性表达，已经超越了常规的书写范畴。这种书写方式保留了笔画的形态，却并非使用毛笔完成。虽然徐冰的书写借助了毛笔，但所呈现的并非标准的中文字符。徐冰的创作属于观念艺术范畴，作品主要体现艺术价值，实际应用价值不大，不过部分艺术科技单位也会选用他的作品，他采用中文笔画书写英文字母，借鉴汉字的某个部首，再通过特殊方法组合成一个方块字，创作初衷并非为了制作字库，而是探讨文字交流的理念，通过中西方文化的融合展现艺术家的思考方式，杨林青对此有相关评论。
屏显字体
当今社会已普及数字化阅读，我们日常与文字打交道最多的媒介是手机和电脑的显示屏，这些设备上呈现的字体属于视觉呈现的文字。
显示文字曾经经历过演变。过去，黑白色手机上呈现的字形是像素构成，类似七巧板拼图。至今，这类构造依然在某些公共场所的电子显示屏以及设备面板上应用。
电子阅读最初伴随着个人电脑的流行而出现，个人电脑早期配备的是阴极射线管显示器，这种显示设备并不便于持久阅读，当时的操作系统在处理字体显示时，主要追求的是信息的明确传达，对于字体的艺术性考虑不足，例如Windows XP系统自带的中文字体，其设计风格还保留着铅字时代的特征。
液晶显示屏问世后，文本浏览体验优于阴极射线管显示器。方正公司推出的首批中文液晶字体，包括微软雅黑系列与兰亭黑系列，专为电脑屏幕优化设计。这些早期中文显示字体摒弃了传统宋体样式，改用黑体字形，并采用宽体字设计，兼顾了中宫舒展。这种设计既能充分利用屏幕像素资源，又能提升电脑文字的辨识度。方正兰亭黑家族总计有十四种字体，涵盖十种不同粗细的版本，另外有四种同时提供细长形和宽扁形的版本，这些字体能够适应各种电子屏幕的系统文字需求，同样也适合用于传统印刷品的文章主体和宣传海报的版式设计。
现在，屏幕的分辨率已经达到每英寸超过三百个点，画面清晰度不再是障碍，几乎能够媲美印刷品的细腻程度，这说明中文显示文字的创作可以摆脱技术瓶颈，重新追求文化内涵的表达。
屏显字体的发展。
例如，澎湃新闻的屏幕上展示的文字选用的是博雅宋，而不是黑体字。宋体字体最初并不是为在屏幕上显示而设计的，因为其笔画中横向较细而竖向较粗，在屏幕上容易显得模糊不清，而博雅宋相对来说，其横竖笔画较为均匀，显示效果更好一些。
例如小米设备的显示文字是与方正联手打造的方正兰亭黑pro系列，这是在兰亭黑基础上进行改良的字体，苹果产品的字型最初是采购的兰亭黑，由于费用较贵，之后苹果公司自行研发了苹方黑体
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