平面设计师必读之中文字体排版法则，汉字编排彰显功力
从事平面设计工作的人，或许可以不掌握三维造型技巧，或许可以不精通印刷前期工艺，但绝不能缺乏版式设计知识，也必须熟练掌握文字布局方法。这里推荐一篇关于中文字体排版的必读文章，若阅读后觉得有所启发，欢迎一同转发给其他人。
平面设计师必读之中文字体排版法则
中国商业设计离不开汉字元素，但许多设计师在个人创作时却常常避开汉字，作品里通通使用英文字母。汉字的排布其实能体现设计师的水平，从这方面看，作品中文字的排布设计就能判断这个设计师是否经验丰富。我非常欣赏日本的设计，其中很大一部分原因在于他们汉字的排布。请了解汉字的布局方式，假如你是一位严谨的创作者，那么仔细研读之后，定会获得显著进步。
汉字不同于拉丁字母，字母仅是表示发音的工具，每个符号本身不包含含义，词汇的意义产生于这些符号的排列组合方式，汉字的构成方法以图画为起点，每个字符都蕴含着独特的意义，一个基础的字符在古代可能象征着一个繁复的生活画面，因此它是全球上最直观的文字。它们的阅读方法与理解角度存在显著差异，所以，汉字的布局方式不能完全模仿英文的布局模式，这两种文字在布局上确实存在一些不容忽视的客观差异。
首要一点，相同字号的字体实际尺寸存在差异，英文由字母组成，其构造极为简明，通常在印刷时3号字依然能够辨识清楚，相较之下汉字构造更为繁复，即便采用5号字也可能接近辨识的边缘，所以在设计环节，为了确保汉字的可读性，其字号大小选择便不如英文那样自由灵活。字母线条运行顺畅，由于弧形数量多，画面容易显现活力，这方面汉字显得呆板单一。
英文单词占据的横向空间相对较大，有时一个单词的宽度就接近中文一句话的篇幅，单词与单词之间通过空格分隔开来，这就导致英文在排版时常常将单个句子视为一个整体段落来处理；相比之下，中文每个字所占的字符宽度一致，排列十分规整，一句话的长度通常不会拆分成多个段落来排版，因此中文在排版方面的自由度和灵活性不如英文，受到的限制也更为严格。当代设计领域不乏对汉字进行拆解的尝试，既有艺术探索也有商业应用，然而，这种做法难以普及，因为其探索过程损害了人们熟悉汉字阅读的便捷性。汉字的布局方式倾向于形成语句和行文，其视觉形态近似规范的几何点与条块组合，而英文的排版习惯更倾向于构成段落和篇章，其视觉呈现更显灵动活泼，带有更突出的非连续性线条特征，更易于形成韵律和节奏感。
第三，英文的文本长度通常超过汉字表达的同等意思，因此在进行设计时，英文更可能成为核心元素，并且由于英文单词的字母数量各不相同，在排版时，若以左侧为基准，右侧就会形成一种天然的、不规则的参差感，这种情况在汉字排版中几乎不会发生，汉字排版每个段落是一个完整的整体，很难产生类似的不均匀布局。
汉字的布局规范远比英文更为严谨繁复，诸如段落开头需空出两个字符位置，标点符号禁止出现在行首，标点符号要占满一个完整的字符宽度，竖向排列必须从右往左，横向排列则要从左往右，这些规范无疑增加了汉字布局的挑战性。相比之下，英文段落仅能横向排列，排列方向固定为从左至右，段落开头无需添加空格，标点符号仅占用半个字符的宽度，这些特点为英文排版提供了更宽广且灵活的操作空间。设计时务必留意这些差异，汉字排版不可简单套用英文格式，否则容易显得不协调，影响整体观感。
关于汉字的整理，到底该依照何种规范和法则才能让文字、语句、段落、篇章显得整齐明了呢？我在实际操作中，有一些心得愿意和大家探讨，我进行汉字布局时通常遵循的步骤是：先领会，再归类，然后大致安排，接着精确调整，最后核对确认
在文字的整理过程中，必须先明确文字的内涵。我观察到一些设计师过分追求版面视觉效果，却忽视了文字的意义，拿到文字便急于进行布局，完全不考虑文字想要传达的信息，他们的做法是让文字完全配合版面安排。这种设计思路是欠妥的，对于一篇宣传文稿，如果我们不掌握它的表达意图，就很容易主次不分。
一个标题究竟应该选择哪种字体，它的尺寸应该设定为多少，是横向排列还是纵向排列，这些问题的答案都取决于整体版面的风格以及文字所要传达的信息，并非遵循我们固有的想法，就认为标题必须显得格外醒目，必须采用粗体字。
必须透彻明白文字究竟传达何种信息，才能为挑选字体和字号确立标准，才能使文字的视觉呈现与其表达内涵达成一致，才能为挑选恰当的配图提供参考方向。这种认识并非停留在表面，而是要深入领会其内涵，某些文字表述看似针对某事，实则另有所指，并非字面意思，需要设计者具备敏锐的洞察力。
分门别类就是将我们认知的文字内容划分成不同等级，并确定其应有的存储容量和页面排布方位。主旨性文字是什么，宣传性语句是什么，辅助性文字是什么，主体性段落由哪些部分构成，是否需要从形式上加以梳理或从本质上进行整合等等，这些细节一旦明确，就能够将这些文字内容按照等级进行归类。
首要层级地位最为显著，诸如主标题、宣传标语、副标题等，次级层级则对首要层级起到补充作用或处于从属地位，例如正文内容以及部分重点突出的联系方式，再次层级则属于最不关键的部分，诸如后记、联系信息、页码编号、注释说明等，通常三个层级即可满足需求，但某些专业领域的技术图表与参数说明等文本布局则需特殊处理。
这种归类并非精确无误，仅是一个大致的框架，能够帮助我们明白内容在版面中所扮演的角色及其重要性。
完成视觉布局的关键在于合理规划各级文字的显示区域，若需搭配图片，必须同步评估图文共同占用的版面面积，这个环节最容易犯的错误是，部分设计师习惯先固定图片位置，算好所有空位，等到排文字时才发现剩余空间不足，只好勉强挤进文字，或者减小字体来迁就，导致整体显得局促且不协调，这些情况初学者尤其要小心，文字量和图片所占版面一定要统筹考虑，必要时需灵活调整图片位置，不必过于吝啬，全局的和谐远比局部细节更关键。
这里的布局安排讲究的是：各个文字成分必须各自占据专属位置，要显得它本就该在此处，那片位置就是专门留给它的，而不是给人造成强行插入的错觉。这是一个检验设计师全局掌控力的阶段，因为场所是既定的，而各个组成部分相互影响，A部分占用的范围稍大，B部分可用的范围就会相应缩小，怎样让它们的空间分配恰当适宜，必须从画面美观、视线走向、信息传达、整体格调、浏览方式等多个角度进行思考，切忌过早做出决定，反复尝试才能获得最理想的处理方式。
设计师在完成前期工作后，头脑里应当形成初步的设想，接下来的步骤是将这些想法转化为视觉形态，目的是确立一个基础的布局基调，这同样是一个创作环节，既是对先前编排理念的落实，也是对其合理性的验证，重点在于考察各个文字部件在空间中的分布是否得当，务必留意当前已进入成品制作阶段，必须时刻调整心态以适应最终成品状态，实际成品尺寸在电脑上难以完全呈现，需凭借实际印刷经验判断文字大小是否恰当，是否满足正常的阅读需求
粗排主要是针对以下几个方面来进行：
内文如果篇幅过长，应该考虑分栏处理，分栏方式有两种，一种是把全文平均分成若干等容量的部分，另一种是按照文本结构，以自然段为单位进行分栏，也就是每一段单独成栏，这种分栏方式能够形成比较灵活自由、错落有致的视觉效果，但并非所有篇幅都适合采用这种方式，它只适用于自然段比较清晰均衡，段落数量不多，各段之间的文本大小相差不大的情况。
分栏排版时，需要关注列宽的设定，通常以15至25个汉字的宽度最为理想，这种尺寸能让阅读过程更加顺畅，过长或过窄的列宽都会造成阅读障碍。
字体选择涉及诸多方面，篇幅所限，仅能略述实践心得供人借鉴。须知各类字体各有特性，风格迥异，如同拥有独特生命。众多设计师在运用字体时常感困惑，不知何种场合适合何种字体，这恰恰源于未能深入理解字体的内在特质。
当今电脑里的字体种类繁多，几乎任何想要找的字体都能找到，然而，选择范围越广，问题反而越多，不恰当的字体被滥用已经成为普遍现象，因此，我们需要学会辨别不同字体的适用场景，一个基本判断标准是，字体的风格是否与整体版面风格相协调。
比如楷体，这种字体历史悠久，历经千年文明和众多书法家精心雕琢，已经相当完善，每个字符都值得细细品味，富有深厚的文化底蕴，所以适合用于富有文化气息和传统风格的设计之中。
宋体源自多个朝代，经过历代人的精心雕琢，达到了完美境界，展现出典雅优美，带有高贵风范，同时仿宋体融合了刚与柔，显得精致而细腻，是一种极具艺术美感的字体。黑体属于现代设计，风格刚劲有力，给人稳重且充满力量的印象，十分引人注目，不过略带笨拙和粗糙感，而后来出现的等线体则非常精致，值得欣赏，带有现代简约的格调，显得内敛而不失品味，并且形成了独特的风格体系。
部分字体在设计时通常不予采用，或加以限制，例如文鼎新字库中那些怪异另类的字形，显得相当粗鄙，格调不高，此外，像综艺体、中行书、隶书这类电脑字型，也往往显得较为粗糙，缺乏美感，品味欠佳。
值得深入审视的字体类型包括：宋体（包含标宋、书宋、大宋、中宋、仿宋、细仿宋等）、黑体（涵盖中黑、平黑、细黑、大黑等）、楷体（有中楷、大楷、特楷等）、等线体（如中等线、细等线等）、圆黑体（含中圆、细圆、特圆等），这些字体属于规范的基础类型，虽然常见却十分雅致，通常用于文本主体部分。
确实，还有其他一些未被收录的优质字体，诸如方正的繁秀丽体和汉鼎的繁黑变，在我看来相当出色。
优质的字体需要恰当的呈现手法，每一种字体的选用，都必须与版面所要传达的信息和风格相契合，不能掺杂个人偏好，那些平时较少应用的基础字体，应该多加尝试，如此有助于提升对字体的认知，同时还要借鉴优秀的设计案例，观察他们是如何运用文字的，总而言之，切忌胡乱使用，必须具备明确的依据，最核心的是确保具备视觉上的美感。就字体而言，还需多加说明，将书法字体与手写字体结合起来，是化解字体相似性的一种有效途径，在特定的版面设计中，采用这种颇具个人特色的字体，能够使版面增添几分生动与独特。
字号尺寸的设定：在初步排版阶段，各层级文字的尺寸应基本明确，这对于形象画册、书籍装帧工作十分关键，毕竟这类多页作品必须在文字呈现上形成一致的视觉感受，每个层级的文字成分在不同页面上需维持相似或均一的视觉特征。确定字号尺寸需要三个参考标准：
各层级成分间的差异状况，a与b的差距具体是多少，c和b的相异程度怎样，务必明确各层级间的主次层次。
其次要注意版面布局的协调性，确保文字部分最为醒目却又不显突兀，适当降低其他元素的强度但必须保证其清晰可辨。
成品的外观呈现尤为关键，具体而言，一段文字的字号选择需因场景而异，报纸广告中通常选用8号至10号字体即可，海报招贴由于观看距离较远，往往需要24号以上的字号才能确保辨识度，形象画册则不同，6号至8号字体阅读效果良好，而10号字体则略显过大。
因此，针对不同的成品载体，需要选用适宜的字体尺寸，这一点十分关键，切莫以电脑显示为准，务必持续提升对字体大小的辨识能力，资深设计师能够明显察觉到八号字与九号字之间存在显著差异，这两种字号传达出迥异的视觉效果。字号尺寸属于客观的物理参数，不能仅凭主观感觉来判定，需要结合实践经验，并考虑最终呈现效果进行判断。
另外值得留意的是，字形差异也可能导致字号视觉效果出现偏差，通常，笔画较满的字体（比如黑体）即便设定相同字号，视觉上会显得更醒目，而笔画相对舒展的字体（例如楷体）则效果相反，这种状况在多种字体组合使用时较为普遍，因此必须进行视觉上的调整，一般通过增加或减少0.1至0.2的调整幅度即可获得理想效果。
排版时，字号尺寸的层级不宜过于繁杂，除非有意图制造特殊视觉表现而采用混搭方式，建议每个层级仅选用一种尺寸规格，针对同级别但不同从属关系的文字，可通过字体样式加以区分，否则字号层级过多，会导致整体版面显得混乱不堪。通常情况下，最高级别的字体尺寸和次高等级的字体尺寸之间要有显著的差异，而次高等级和第三等级的字体尺寸差别则相对轻微，这样做能够明确地显示出各个等级之间的不同。
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