报纸版面中文字体排版设计干货：从汉字演变到视觉美化技巧

文字, 是人类所特有的, 用于传达信息的工具, 也是交流思想的凭依, 它拥有着漫长悠久的发展历程, 还是人类文明极为重要的承载方式。

国是发明且使用象形文字较早的国家当中的一个, 还是世界上仅有的仍有人在使用象形文字的国家, 汉字演变历程里, 每个时期所形成的字体, 都有着各自别具一格的艺术特性, 像“隶书”方劲古拙, “篆书”修长优美, “草书”张力十足, “楷书”笔画分明, ”行书”疏密得体, 各种字体的汉字都有着不一样的特点, 这给我们开展字体设计提供了繁多的素材与灵感。

我国报纸版面之中的字体设计, 是本文着重探讨的内容, 由于英文字体等相关应用极为少见, 因此暂时不进行探讨。

二、字体设计的基本介绍

文字图形化借助视觉手法来达成, 这便是字体设计, 它作为美化文字的一类艺术形式, 目的在于让视觉效果得以强化, 使文字的表现力以及诉求力获得提升。它既是技术层面的活动, 又是创新范畴的活动, 要求设计者拥有敏锐的设计意识, 还得具备丰富的实践经验。

展开于行动里的时候, 具体落实的实践当中, 字体设定涵盖多个步骤。若想妥善推行此项事例, 首先务先要通过深度剖析细致明白文字所传递的内容, 接着寻选适配的设计风格, 最后按照特定的办法, 借助字的形状、字与字之间的缝隙、文字笔画粗细诸般元素的精确改动调整, 塑造而成别具一格的装饰性以及美学价值层次的艺术字体。

三、字体设计应遵循的三个原则

有着这样三个原则, 它们是关于字体设计的, 其一为易辨性, 易辨性体现在设计的文字方面要求易于识别, 二来是可读性, 所谓可读性是当把设计的字体组合到一起去之后, 要达成让人能够流畅舒适阅读的效果呈现, 其三是艺术性, 一款字体其既要符合主题又要设计美观, 那么它定然是具备了艺术美感。

这三个原则在不同状况下所占的权重并非完全一样, 要依据实际情形来妥善平衡三者间的关系。就像汽车在公路上高速行驶时, 得在极短时间内辨认出路牌上的道路信息, 所以路牌上字体的易辨性和可读性相当关键, 艺术性则并非关键。报刊、书籍里的大段文字, 主要追寻的是可读性, 以此减轻读者在大量阅读时出现的疲惫感。然而, 对于一些特刊、副刊的标题而言, 艺术性很关键。因为标题要是具备足够的视觉张力和美观度, 就能更有效地吸引受众的留意。当然了, 字体设计并非单纯的艺术创作, “报纸主要是用于阅读的”, 在我们追求艺术性之际, 首先得确保易辨性和可读性, 要是设计出来的字体读者没法识别, 那就丧失了文字传达信息的根本功效。

四、字体设计对于报纸版面的重要性

现在处于新媒体时代, 传播的媒介以及手段变得越发多元且丰富, 人们每一天都会碰到许多经过精心编排的新闻作品, 审美水平大幅提高了, 以往那种单调的排版方式已经很难满足受众的审美需求了, 在这样的背景之下, 除了时政新闻之外, 当前特刊或者副刊版面已经从大段文字堆叠的传统版面渐渐演变成插图、图表、漫画等多种元素组合而成的现代版面了, 在一个精心编排的版面当中, 如果有经过设计的标题或者关键字去统领版面里的内容, 那么将会起到画龙点睛的作用。字体设计是塑造报纸版式风格的关键因素之一。

首先, 字体可是报纸版面基本元素当中的一个, 不同的字体能够传达出各异的特性以及意义。比如说, 黑体字带着稳重、严肃这样的特点, 适用在党政类新闻方面；而楷体字展露出轻松、活泼的样子, 更适合用于文艺类版面或者副刊。另外, 字体的大小、粗细、间距等这些因素也会对报纸的整体美观度还有可读性产生影响的。

其次, 能够凸显文字所要传达信息的成功版式设计, 可让读者迅速知晓作者的设计意图。字体设计不但与视觉效果相关, 而且和信息的触达效率以及传播效果有关。有效的字体设计能够使版面定位更为清晰, 视觉吸引力更大, 文章更具易读性。

但是, 我们得留意, 虽说独特的字体设计能够让报纸版面更有吸引力, 可要是过于追求新颖独特, 或许会跟前文提到的版面不协调, 进而致使信息传递遭遇困难。所以, 在开展字体设计时, 要同时关注个性化以及创新, 还要保证题材与内容相适配。

写出一手好字能给旁人留下很不错的印象, 身为一名美术编辑, 将字体设计得好, 同样能够给版面增添分数。自古以来书画是不相分隔的, 字体设计也是这般, 字跟图不相分隔, 相互促进依存。在平面语言里, 字体设计是较为困难的一项内容, 但也是易于展现出色之处的地方。笔没有固定形态, 字没有常规状态, 笔画与笔画互相间的细微变化能够产生各类不一样的奇妙效果。

五、字体设计在报纸版式中的实际运用

在报纸版式设计里, 字体设计存在诸多可运用的地方, 像是针对策划类新闻稿件的标题, 或者标题中重点字符的着重突出的表现, 还有从文章中提取的重点语句, 数字的图形化呈现, 具有符号化的小标题、栏目栏头等等, 这些都对报纸的视觉效果以及阅读体验产生直接影响。

设计版面之际, 时常会需要一些存在差异的字体, 然而在数量众多的字库字体当中，能够免费使用的则是少之又少。购买多种可以商用的字体, 成本实在是太高, 擅自去使用商用字体又存在侵权的风险, 那该如何去做呢? 最为有效的办法, 便是开展具有创造性的字体设计, 如此一来既规避了侵权的风险, 又化解了字库字体不足的弊端。与此同时, 成熟的字体设计, 具备着独特的韵味以及识别度。

需全面考量各方面的因素, 要合理去整合, 还要运用科学的方法, 如此才能够设计出具备独特性以及美观度的字体。

（一）进行准确定位

首要的是, 针对准备去设计的文字而言, 得存在准确的定位。比如说, 设计的目的究竟是什么, 是为了去传达信息这一情况, 还是为了增添趣味性? 在版面里的最佳展示位置是怎样的, 体现出何种行业特征, 主要受众人群又是谁, 诸如此类。这些因素通通都得予以考虑。臂如《安徽日报》里的“数读经济”栏头, 仅从栏头名便能够瞧出跟经济存在关联, 而经济是借由数字展现的, 故而于栏头的设计环节当中要突显经济行业特性, 把数字元素同文字予以有机融合, “数”与“读”这两个字里部分笔画运用数字符号进行了替换, 既显著呈现了行业特性, 又具备趣味性。

“数读经济”栏头在图1那里, 其中部分笔画被阿拉伯数字1、2给替换掉了。

（二）发起 “头脑风暴”

有了初步定位之后, 要运用科学的思维方式, 开展一场“头脑风暴”, 如此一来, 我们的设计会呈现出更多的可能性呢！

1.发散思维

美术编辑参与字体设计时, 要充分运用发散性思维这一方法, 从多个角度大胆展开思考, 此后再从所思考的内容里挑选出存在关联性的元素予以组合, 就这样做才能够有效地突破传统的束缚, 能够迅速找寻到突破口, 才可以把字体设计这件事做得既符合主题要求, 又具备与众不同的特质。

2023年11月14日出版的《安徽日报》10 - 11版, 其主题环绕徽州文化, 美术编辑于进行版面设计之际脑海中浮现徽州文化里的山水人文这类元素, 随后把这些元素融入字体设计当中, 整体版面显现出和谐美观的状态, 具备独特的徽州文化特色（详见图2）。

图2 徽州文化特色与字体融合

2.联想思维

于字体设计缔造之际, “联想”属常用基础思维手段, 此系历经由A至B, 再从B至C的一类思维办法。

运用联想思维之时, 首先得擅长抓住重点元素以及主要关系而且要学会举一反三还要创新构思, 接着要针对纷繁复杂的素材来“取精去糟”, 并且由表及里去进行分析思考, 这乃是联想思维的关键之处。

3.逆向思维

逆向思维, 是有别于顺向思维相悖的思维方式, 它是从反常规、反传统的角度去认识事物, 找出矛盾的对立性以及统一性, 进而开展推理与设想, 于常规里求异、求新、求奇, 从相似处寻觅创意元素, 从中寻求突破。在创意字体设计当中, 运用这种思维模式设计出的字体通常更具独一无二性, 会予人一种“既在意料之外, 又处情理之中”的感受。

4.跳跃思维

实施字体设计的创意方法以及思维模式极具灵活性、多变性, 它不会认同既定的思路, 而是选择从最初的A位置迅速跳跃直至D位置, 接着又快跳至F位置, 随后转而至B位置, 表面上看似没有受到任何规律的制约, 然而实际上却始终紧密地照应着主题, 精准明确问题的关节之处, 能够呈现出这般状态情形的所有思维模式, 其中的一种表现形式就是所谓的“跳跃思维”。

（三）绘制创意草图

当我们有了创意思路后, 不要在拥有这般想法之际立马于计算机上着手创作；而是先运用简洁的草图去将初步的构思用视觉化形态留下来, 这是因为草图易于修改从而能够以更快的速度去明确设计的方向取向, 可以避开因前期在方向性上所起的问题, 使得后期出现大量时间不必要的耗费情况。

（四）推动方案深入

把确定好的字体草图, 借助计算机软件呈现出来, 接着将设计好的字体放进版面里, 展开整体观察, 要是察觉到不协调之处, 马上进行修改。

总体来讲, 进行字体设计之前, 我们应当依据稿件的具体内容, 针对所要设计的文字实施一番基础性的定位, 像是考虑究竟是着重突出文化特性, 还是侧重于展现科技属性, 是挑选衬线字体当作基础字体, 亦或是选择非衬线字体作为基础字体呢。随后着手开展对字体结构的剖析工作, 并绘制出草图, 进而借助计算机等现代化工具予以设计, 同时对细节部分加以完善。

结合日常具体工作来讲, 鉴于报纸新闻时效性极高, 除去极个别预先策划的特刊之外, 绝大多数版面都是当日做成, 并且美术编辑不但要负责字体设计, 也许还会同时负责插画、排版以及图片处理等工作, 留给字体设计者的时间是十分紧张的。这便愈发需要迅速有效的工作方式, 鉴于字体设计存在可遵循的规律, 常见的技法有笔画共用的方法、笔画替换的方法、叠加的方法、分解重构的方法、断肢的方法、尖角的方法、错落摆放的方法、画笔笔触拼接的方法等, 善用这些方法以及规律, 能够极大提升我们的工作效率。

2022年10月14日, 《长江日报》特1版, 主标题有“精彩”二字, 一根飘动红丝带把这二字串联, 采用笔画替换法, 红丝带巧妙替换“彩”的偏旁部首, 让本版标题很醒目且具律动性, 对整个版面起到画龙点睛作用（见图3）。

图3　 使用笔画替换法设计的“精彩”二字

当于开展有关‘安徽日报’里的‘现场’这个栏目栏 头进行设计 的活动中, 从事美术编辑工作的人员留意到了这般一项情况, 即‘现场’这两个字靠下方部位的笔画所呈现出的走势存在一定程度的关联性, 基于此, 该美术编辑运用了笔画共用法这种方式, 达成了将这两个字融合成为一个整体的目的。（见图4）

图4 使用笔画共用法设计的“现场”栏头

对于字体的选择以及应用而言, 如果不能被正确有效地处理, 其中很有可能对于布局的整体协调性产生不良影响。首先, 在一个既定的布局空间范围之内, 需要依据内容的不同层次、不同级别, 合理地设置字体, 并且要将字体的品类数量尽量控制在三种左右, 以此来保证版而既摆脱了由单一字体所导致的单调意味, 与此同时也避免了因字体繁杂过多而造成的凌乱感觉, 从而获得一种既具备清晰层次感又拥有整体和谐感的视觉效果。其次, 在针对字体进行设计的整个过程当中, 我们不只需要将单个文字或者一个标题设计得具备美观性、呈现出漂亮感, 更加需要深入思考所运用的字体与整体版面的特性之间是否相互适配、契合。

六、结 语

版式设计里, 字体设计是极为关键的一部分, 要设计出契合主题且具备美感的字体, 这就务必要求我们于工作当中开动脑筋, 要如同对待谱曲调那般, 寻觅到字体设计的律动以及节奏, 然后进而进行细致研究, 基于此情况下我们还要开展不断地积累, 这样方可激发出字体灵感来促使设计出优秀作品, 美与协调是字体设计的前提条件，恰到好处是字体该有的准则标准, 传情达意就是字体设计的意义中心。进入字体设计的世界, 借助各种神奇符号开展创造性表达, 这时会发觉进入一个极其有趣且奥妙无尽的新世界, 这世界很是引人入胜且蕴含挑战。既有探索时的困惑与苦恼, 更会体会到发现的喜悦和兴奋。

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