中文字体应用手册Ⅰ：领略创意字体排版设计的多样魅力

《中文字体应用手册Ⅰ》。

你能够讲出多少种字体呢？除去我们每日所接触的宋体、楷体、黑体，实际上还有诸多饶有趣味的字体，像如下图像中那种如同在风中舒展的竹叶一般的“度知度”体，笔画呈现虚实相间状态的，飞扬且豪放的“刘鑫标犷”体，呆萌又可爱的“方正有猫在”体，以及充满巧思的“方正徐冰新英文书体”。

新的文化形态出现，商业萌生，在此情况下，更契合新语境的字体不断产生。这些字体活跃于商标、礼品、广告牌以及艺术书籍上，它们即便没有任何纹饰和色彩，也能依靠自身的巧思与变幻闪耀光芒。

2017年年底的时候，理想国出版了设计师杨林青的那本《中文字体应用手册Ⅰ》，这本书收录了从1986年开始到2013年3月期间，方正字库所设计的字体里面的235种字体，这里涉及了包括家族字体一共有422款字体，该书主要是分成排版字体、创意字体以及书写字体来展开三个部分进行阐述和展示的。

排版字体这一方面，将某一款字体在横排版的情形下，以及竖排版的状况下，还有作为标题的时候，以及作为正文的时候，用不一样的字号，不同的间距，不同字重去写同一段内容，所呈现出来的效果进行了罗列，以此方便使用者去比对。

对于创意字体以及书写字体部分而言，左页有着关于该字体的名称介绍，还有设计师的介绍，另外也包括设计年代的介绍以及主要设计风格方面的介绍等，右页呢则是杨林青通过发挥自身想象，从而呈现出的某一种可能会有的使用效果来，以此方式来起到抛砖引玉这么个作用，进而引发使用者的思考。

最近，澎湃新闻采访了设计师杨林青。

初衷：有感于文字使用的乱象

《中文字体应用手册Ⅰ》，其乃杨林青所著。该手册为专门针对方正字库字体制作而成的应用类手册。原因在于，要进行一项汇总工作，此工作对字库中字体的数量以及种类，有着相对平衡且完整的要求。鉴于此，个人遂向方正字库公司提出相关提议。该公司表示予以支持，并且派遣了数位工作人员来配合个人工作，还无偿为个人提供字库信息，以供个人开展整理工作。

他提及，针对方正字库的字体来讲，这些年，新字体开始大量地出现。杨林青提及，其《中文字体应用手册Ⅰ》所收纳的字体截至2017年3月份，然而从3月份至2017年底，方正字库又增添了50多款字体。

方正字库1986年到2017年新收字体数量显示图。

跟着字体数量的增多，杨林青察觉到了在运用期间这样特定的两种情形，其一为运用字体之际，像出版社、设计师等这类使用者会逐个把字体打印出来去查看呈现的效果，如此一来便耗费了大量时间，并且也无法做到全面涵盖。其二是存在诸多胡乱运用字体的状况，他列举了下面这样的例子：

属于1992年印刷的那本《生命不能承受之轻》的左页，是今年来出版的一本书里面的书页，读起来的时候，会觉得左页呈现出清晰舒适的状态，而右页却显得细碎模糊。书宋用于书籍印刷，横竖不一样重，轮廓清晰，灰度较重，便于长句识读，其中一个原因在于左页使用的印刷字体是书宋。报宋横竖笔画一样却都比较细，其受制于报纸载体，若笔画重度不一容易屯墨 ，报纸多为碎片化阅读，这样轻飘飘且紧凑的字体方便快速阅读服务，这是以报宋作为右页使用的印刷字体的原因。报宋一般不用于书籍排版。但是现在随便翻开一本书，就会看到各种字体被乱用，纸、字、页面之间缺乏和谐恰当的设计，糟糕的设计正阻碍着知识的传播。”杨林青说。

2000年前后，铅印告别历史舞台，铅字时期，字的数量不多，然而每个字的运用都历经千锤百炼，无疑是好字，用于某处必定很恰当，那时编辑得学习这些知识，之后铅印厂关门，知晓铅印知识的工人都没了工作，后来字体被数字化存入电脑后，我们没掌握这些知识，伴随越来越多字体出现，用字愈发混乱。

此外，设计一种字体，要耗费诸多时间与精力，正文用字超20000，广告用字约7000，书写字体因需考量间架结构，基本每个字都得单独设计，还要编码电子化。然而，我国字体版权意识向来较淡薄，字体难以避免盗版与被快速复制，设计师与公司缺乏此意识，一旦使用他人字体，字体设计公司就会发出一纸律师函。方正字库的市场服务有一个规模较大的部门在从事维权工作 〞杨林青谈道。

创意字体：实用性和艺术化的契合

创意字体部分，是杨林青在编写《中文字体应用手册Ⅰ》时用力较多之处，于左页常规介绍过后，右页基本上皆是他依自身想象所出的该字体使用的语境，并示范给出一种使用可能。

方正黑变介绍页。

方正黑变这款字体对《爨宝子碑》上的字形有所借鉴，该碑刻于东晋安帝乙已年，康有为评价它“端朴如古佛之容”，还说它“朴厚古茂，奇姿百出”。这款字体的字形位于黑体与隶体之间，它的笔形以方笔作为主要形式，横笔画的起笔之处具有上翘的情况，同时它的收笔之处也存在上翘现象，点笔画呈现出三角形的样子。其风格古朴且厚重，适合用于杂志标题的设计，也可用于广告设计以及产品包装的设计。

杨林青表示，出生贫寒、铁面虬髯等内容，并非设计的答案与参照，而是他针对这种字体的一种视觉写作，只因光是左页的介绍较为单薄且平淡，他想要寻觅一种契合这个字体的语言，运用一种夸张的表达，借由右页能够让人们感受到左页字体的个性。

有这样一个家族，它是以扁平马克笔的书写轨迹当基础来进行设计的，这个家族叫方正倩体家族，其笔画衔接呈现圆弧形，笔画转折同样是圆弧形，在笔形设计以及字形设计方面着重关注对称均衡。方正倩体家族涵盖3款字重，其中一款叫方正粗倩，这款字的笔画对比十分强烈；还有一款是方正中倩，它的笔画粗细处于适中状态，显得婉转妩媚；另外一款是方正细倩，其笔画表现得纤秀文静。该家族适用于女性类服饰、日化、家居品牌的广告设计，也适用于产品包装设计。

杨林青就将三种不同字重的方正倩体这样呈现。

另外存在着一些字体，大体上已然脱离了它作为字所具备的实用性，反而更多的是成为了一种艺术表达以及艺术审美，就像下面的这几种。

方正点阵冯(上)和方正矢量冯（下）

冯的点阵灵感源于古碑遭腐蚀的文字，借电脑点阵显示技术，经调整像素数量，来模拟碑帖拓本里的极简字形，此字体笔画抽象，字形结构简练，不太易辨认，近乎已是一种艺术表达。杨林青把某一字复制排列成图案像刺绣手法颇具趣味性。矢量冯与点阵冯相同，皆用电脑参数对笔画和字形减并压缩成黑白图案。

徐冰的天书，数据化到方正字库后名为“方正徐冰新英文书体”。

徐冰所写的字乃是创意书写，其已然突破了传统书写的概念范畴。此种创意书写存有书写的痕迹，然而并非是运用毛笔进行书写的。徐冰的这个却是用毛笔书写而成的，可又并非是真正意义上的汉字。徐冰的字归属于观念艺术，其实用性并非很强，不过却也被一些艺术技术机构所采用。他是以中文笔画的方式去书写ABC，仿若汉字的某个偏旁模样，而后再设法拼接成为一个方块字。其初衷并非是要做成字库，而是对于文字交流所持的一种观念，借助中西文的结合来表达一种艺术思考。“杨林青谈到。

屏显字体

如今，我们已然步入电子阅读时期，与我们眼睛接触最为频繁的便是手机以及电脑屏幕上的字，也就是屏显字体。

屏显字体存在一个变化的进程，早期黑白屏幕手机的文字呈现为点阵字，其模样恰似俄罗斯方块，如今在一些公共场合的LED阵列显示屏以及仪器显示当中依旧能够看到。

电子阅读起始于个人电脑普及，早期个人电脑用的是阴极射线管显示器（CRT），这种显示器不适宜长时间阅读，那时操作系统就字体显示所做的各个渲染优化，仅是以清晰传递信息为目标，对字体设计没太多关注，像Windows XP系统的默认中文是源于铅字时代的“宋体”。

液晶显示器，也就是LCD 的出现，致使在文字阅读方面，相较于CRT 而言，变得更为舒适。方正的第一代中文屏显字，其中包括微软雅黑、兰亭黑家族，是专门针对电脑液晶屏幕而开发的。第一代中文屏显字体摒弃了之前所使用的宋体字形，选用了黑体，并且采用了大字面以及中宫宽松的设计，如此一来，既能借助更多的屏幕像素，又能够让电脑上的文字变得更加清晰。方正兰亭黑家族存有14款字体，当中含10款各异的字重，还有4款兼具两种字重，且字身呈现窄长与宽扁形态的字体，其适用于各类屏幕系统所需用字，也适用于传统印刷媒介正文排版以及广告设计。

时至今日，屏幕的像素密度能够超越300PPI，显示精度已然不再是难题，近乎快要逼近一般打印效果，这同样表明中文屏显字体的设计能够自技术的限制里脱离出来，存在有回归至人文的表达的可能性。

屏显字体的发展。

比如说，澎湃新闻所采用的屏显字体选用的是博雅宋，并非黑体字体这样。宋体最初并非是针对屏显而专门设计研发的，其横细竖粗的样式原来在屏幕上容易出现花屏现象，而相较之下博雅宋有所不同，它的横竖线条相对要显得均匀一些。

还比如说，小米手机的屏显字体，是和方正合作设计的方正兰亭黑pro家族，这是对兰亭黑改造后的字体。并且，苹果手机的字体，最开始是购买的兰亭黑，然而成本比较高。随后，苹果自己设计了苹方黑体。

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