堂吉诃德悲惨世界等封面设计，张守义的书衣之美独树一帜
《堂吉诃德》封面设计
《悲惨世界》封面设计
《安徒生童话选》书衣设计选用小美人鱼远眺船只的经典画面
《简·爱》书衣设计以书稿和装饰纹样衬托出人物剪影
【书衣之美】
张守义，是咱们国家知名的书籍装帧艺术家，有着“中国第一封面”这样的美誉，还被同行们叫作“画痴”。1956年，张守义从中央美术学院绘画系毕业，因喜爱看书，来到人民文学出版社担任美术编辑，这一干，就是半个多世纪。
在二十世纪八十年代，人民文学出版社出版了一系列外国文学名著，其中相当一部分书衣、插图出自张守义之手，他的风格是线条简洁的写意黑白画，有着浓浓的文学味道，数十年来未曾改变，在汉译世界文学名著的书籍设计领域可谓独树一帜。
张守义设计《堂吉诃德》封面时，尝试用简笔水墨表现人物形象，配上长矛和盾牌，还有踌躇的瘦马，一气呵成，曲尽其妙，这件作品在全国书籍装帧展览中获奖，《堂吉诃德》由西班牙作家塞万提斯·萨维德拉创作，以其独特魅力吸引了全世界无数读者，也成为张守义笔下极具代表性的艺术形象之一。
张守义喜爱书籍，他对于作家以及作品的知晓程度甚至越过了责任编辑，进而更能够把握书中的精华所在，《巴尔扎克全集》的书衣设计是张守义感到得意的作品，封面并未依照惯例绘制作家的头像，而是采用一盏油灯的图案，搭配上作家的手稿，“我如此设计之际，责编并不理解，然而这盏灯就是巴尔扎克”，张守义在阅读了诸多相关资料以后，抓住了巴尔扎克总是在深夜从事创作这一习惯来予以展现，见不到其容貌，却处处存在着踪迹，这一封面设计可以说是写意到了极点。
在书籍设计创作构思阶段，张守义常常持有超高专注度及热度，一心不二用。书房拥挤之处，墨稿草图常被他随意于墙上挂着，往柜子上贴着，在地上摊着，数量极多。灵感出现时，他会踮起脚，于墙上稿子之上添加几笔，或者蹲下身子，把地上草图里某一细节擦掉……张守义设计作品于他娴熟笔墨运用当中，在洒脱黑白排布之间诠释书籍奥义，承载他艺术精神，有鲜明表达，极具独特性。
张守义所作的书籍装帧设计十分简约，然而却极具耐人寻味之感，其凸显出了强化书籍内容的独特创意，在书籍装帧设计方面有着独特之处。《巴黎圣母院》的书衣之上，教堂玻璃花窗密密麻麻呈现的细密图案，与人物的背影之间形成了强烈的反差。《悲惨世界》的封面之中，运用凝练的笔墨勾勒出了风烛残年的冉·阿让的身形。英文书稿以及精美装饰纹样之上映衬的是《简·爱》主人公的线描剪影。《安徒生童话选》的书衣凭借小美人鱼远眺船只的经典画面营造出了故事氛围。
虽然张守义创作过不少名人肖像，然而在书衣设计里他却极少描绘人脸，所以就被戏称为“不要脸的画家”，他还曾解释称，封面非常小，很难凭借五官的描绘展现出人物性格，艺术的生命在于创新嘛，应该打破思维定势，多用人物动势来传情，为了能画好外国文学名著中的人物，他常常到繁华的王府井大街上去观察外国人的穿着以及姿态。
张守义因擅长黑白画，作画时很少着色，所以将书房画室命名为“素墨斋”。一次，在为诗人艾青设计诗集封面后，诗人写下了“为人作嫁衣”的条幅相赠，于是张守义便索性将“素墨斋”改为“嫁衣坊”，取书籍装帧设计是“为他人作嫁衣裳”之意。
数年间，张守义与书相伴，完成了四千余部书籍的装帧设计，绘制了六千多幅不同题材的内页插图，那些设计作品带有鲜明个人特色，一看便知出自谁手，成为出版界黄金符号，至今仍被人们津津乐道。
（本报记者田呢整理）
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