绘本乱象：吐槽那些在排版设计和图书品质上让人尴尬的绘本
我身为70后，小时候仅看过小人书，养了孩子后才邂逅绘本这等既高级又具视觉呈现功能的载体。自2002年起，我阅读了16年，起初是陪伴孩子阅读，而后逐渐转向自我阅读，尤其是创办绿光绘本收藏馆之后，阅读量急剧增加，直至如今，过往看过的大概有四五千本了。
早在早期的时候，是出于亲子阅读的需求才去看绘本的，那个时候更多看的是内容自身，反而是较少去关注出版的品质。如今再回头去看，早期在国内出版的绘本，尽管数量并不是很多，然而品质从整体上来说却是很不错的，好多书都是堪称经典的。最近这些年绘本进入到了井喷的时期，身为专业的读者以及研究者，我会有些郁闷，这个时候绘本的乱象就多起来了。请允许我站在以花钱买书要进行吐槽的读者这个身份上，随机去列举一些会让我感到尴尬的绘本们——主要针对的是编辑设计以及图书品质，并不涉及作品的内容。
封面设计
封皮，其中包括保护性封皮，乃是书本能够露给人的门面，而绘本作为一种具备特殊性质的艺术承载形式，其封面的设计格外需要精巧的构思。它的编排方面的设计，以及所展现出来的开本书籍的尺寸大小、所使用的材料质地、进行的印制操作、还有装帧作品时所运用的工艺，这些都会给读者带去“最初的那种印象”，进而决定了是不是能够激发起观众阅读的需求。那么绘本的封面会出现什么样的问题呢？
1.书名设计不匹配图画风格
《大房子》乃日本知名建筑师青山邦彦之作，他专长于描摹景物与建筑，其绘画在结构、透视、色彩、层次等方面颇为讲究，是难得一见的景观艺术绘本。然而电子工业出版社引进版的封面，书名设计得极为逗趣，并且书名所使用的字体以及绿色，与图画适配吗？找出原版封面对比，果真原版书名并无那双“眼睛”，我被编辑的“机智添加”尬到了。（见左下图）。
2.封面沦为广告位
国内绘本跟原版绘本之间最大的不同是什么呢，仅通过看封面就能体会到，如今国内绘本相关小广告极为普遍，若不加盖一个获奖章，不写明绘本作者是知名人士，不粘贴各类导读标签，仿佛读者就不懂得赏析了，以至于大量绘本封面沦为广告展示位置，而原版绘本相对而言是比较尊重作品设计要求的，举例来说，《我掉进了吸尘器》由中国青年出版社出版，其封面挪用原版，实际上还算说得过去，然而却比原版多添加了五处标注（见右下图笔者所标识处）。
环衬设计
先前的环衬乃是作品的前奏，有好些绘本之作未进入正文部分，便早就从前边的环衬部位着手全心铺垫整个故事的氛围了；后续的环衬属于余韵范畴，为躲开故事突然终止时产生的那种生硬感，有时还会埋下故事隐匿的特殊内容。可是呢，有一些绘本在被引进之后却变了原本的味道。
1.取消环衬
只为节省成本，部分出版社将绘本的环衬给取消掉，当翻开封面之后，便直接进入到扉页，如此做法很是低俗。
2.环衬变成了广告平台
其中存在诸多编辑，其对于绘本结构欠缺应有的认知，想来大概是觉得环衬空着反正也是空着，于是便将其转变成为了广告平台，这般在环衬之上贴满书单的行为实在是太令人作呕了，所幸仅仅只是极少数出版社所做出的行径。（见左下图）。
3.环衬上加塞版权页
不论是直接予以添加，还是经过精心设计之后实施添加，版权页显现在环衬之上，这同样是对环衬所表达内容的一种干扰。（见右下图）。
版权页设计
扉页之前，往往放置着大部分的版权页，而有些版权页呢 ，则是在正文结束之后才出现。版权页在绘本的排版设计里呀 ，算是最容易遭受胡乱对待的区域了 ，可对于收藏绘本的我而言 ，它却是极为重要的阅读区呢 。
1.版权页无设计
设计版权页，采用平铺直叙的方式，这并非是一种错误，然而，当涉及到绘本时， 是否能够增添一些绘本语言范围内，那种具有活力的艺术气息呢？
2.关键信息遗漏
有些版权页，并不标明作者，或者作品的外文原名，各家出版社，在翻译国外作者名字的时候，常常存在差别，当读者想要查询作者更多的作品时，就会比较麻烦。
扉页设计
1.在扉页前后加导读
《玛莎》是由河南科学技术出版社引进的，在该书的扉页之后增添了篇幅较长的导读，然而这样的编排状况糟糕透顶。人们还未曾阅读正文内容，便已然遭受了剧透性质的点评，甚至遭到颇具教育意味的一番说辞，如此这般的阅读体验断然不会使读者感到愉悦，并且还强行剥夺了读者的思考空间。接力出版社出版的《眼》同样存在与之相类似的问题。
2.扉页细节设计不佳
由人民日报出版社引进的《百鸟朝会》，从版权页开始，一直到扉页，能够看得出是花费了力气进行精心设计的，然而最终呈现出来的效果却并不怎么理想，字体数量过多且样式花花绿绿很繁杂，再加上那种花式多样且色彩张扬的框子，给人一种往昔老黑板报的视觉感受。（见右图）。
内页设计
1.正文字体和排版欠考虑
纵使绘本是以图作为主要呈现形式，然而要是正文所选用的字体字号并不恰当，并且排版显得十分局促的话，那么这是会对阅读体验造成影响的。就好比《百鸟朝会》这本书，其文字已然紧紧挨着书的最边缘位置了。（具体可见右上图）《蟋蟀和小蚂蚁》是由华东师范大学出版社出版发行的，但其文字编排实在是过于抢走画面光彩了呀。如若并非原作是有意要突出某些内容的话，那么针对粗黑体的使用应当谨慎选择才是。（具体可见左下图）。
2.图画印刷色彩不正
图画创作里，色彩属于极为重要的艺术要素，对于引进绘本而言，和原版核对时，会发觉印刷常常出现偏色状况，就连著名出版社也有此类问题，新星出版社的《魔奇魔奇树》，一旦与日文原版作比较，就能看出问题所在，除了纸质有差别外，偏色十分显著，还损失了部分细节，接力出版社的博洛尼亚大奖作品《眼》，跟原版一对照，才晓得引进版色调泛黄，。
有一种情形是，对比度被调得过高，以鲜亮的画面去吸引读者，然而并非原稿的风貌，像上海人民出版社的《幸福先生》，在内页甚至将原图做了镜像处理，（见右下图）。
封底设计
自从有了二维码这个神奇的东西，出版商们常在封底印上一堆小广告以及logo，这些如同“小膏药”般的玩意儿在各类绘本封底泛滥。举例来说，北京联合出版公司的原创绘本《人之初》，内容挺好，然而翻到封底我愣住了，一个开本不算大的封底上，竟有七个小广告！一般的绘本平常也会有三五个。特别反感“当当童书频道”那般强势的植入，难道大渠道就意味着能到处随意盖章吗？
纸张和工艺
围绕绘本而言，从内容的编排设计起始，历经选纸，再到印刷以及装订等环节之事宜，每一项都应当去讲求品质。一旦遭遇到那种抠成本且不讲究的出版机构，那么一个原本优好的作品，便会在品质方面大打折扣。
1.跨页图中缝出现白线
《当心，兔子》是由南京师范大学出版社出版的，它描述的是黑夜的故事，并且是无字的那种，相当精彩，是我很喜欢的插画师苏西·李画出了悬疑大片的气场。然而呢，看到紧张的画面时，突然绘本中缝出现了一条白线，这就如同电影幕布突然出现白色竖线一样，瞬间就出戏了，（见右图）……明天出版社的《泥将军》也存在这样的情况。
2.纸张品质不佳
《拇指男孩的秘密日记》是由人民文学出版社引进出版的，单独去看的话，感觉还算是勉强可以的，然而当对照法文原版的时候，才发觉厚度以及重量都减轻了一半，并且纸质和原版之间存在较大的差别。（见右图）。
3.封面脱胶
有些绘本装订工艺差，多翻几次，封面还会脱胶。
欧美那边的原版绘本，如今有不少是在中国进行印刷的，能够这么讲，我们已然具备了一流的用于生产绘本的技术条件，所以，绘本的整体品相究竟如何，关键还是得看出版社愿不愿意投入多少成本以及付出多少精力。好多出版社在细节方面未必会特别用心去做，然而却普遍在营销这一块做了大量的加法，好比广告腰封，导读文章，赠品，封底二维码等等，这些举措在原版绘本那里尤其是欧美绘本当中，是比较少见的。
我最为痛心的是，一本名作被引进后竟成了一本庸品，就如《蟋蟀和小蚂蚁》这般，它是安徒生插画奖大师杜桑·卡丽唯一引进到国内的作品，2017年时，我在上海的安徒生奖插画展上看到了作者的一些原稿，随后立刻购买了绘本，然而国内的出版水准却让我深感大失所望。
也许会有人讲，为何事事都要和原版相较？原版不见得就称得上是标准。咱们当下的绘本只要能看得过去便行了，况且原版是多么昂贵，动不动就要一百元往上。这些言论并无差错，将就着过，也能够生存。然而我却要说，阅读书籍是一件值得讲究精细的事情，有怎样的读者，便会产出怎样的书籍。绘本，身为已然走入千家万户的艺术阅读媒介，身为孩子伸向书架的头一本书，身为艺术青年的心爱之物，它在井喷阶段优劣混杂的状况有待改变。
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