平面设计中文排版技巧：如何在banner设计中突出中文美感？

学习用于展示主题的长条状设计的同学，刚开始的时候，或许是比较难以透彻理解的，就是中文在画面中的排列方式了。有无同学采取的是直接依据直觉来对文字进行排列的做法。实际上，排列方式作为平面之中将设计元素进行整合的特定方法，其根本是针对画面里元素之间呈现的关系加以处置的行为。那么在平面设计这个范畴内，究竟是怎样的排列方式能够凸显中文所具备的美感呢。-eno-one-老师为我们创作了一篇讲解深入且易于理解的教程，相信在阅读完毕之后，你会对于「排列方式」产生一种全新的认识：）

我们先从500万年前开始说起

-eno-one-：在人类于进化进程里，始终秉持着安全第一的准则。在针对事物表象予以判定之后所诞生的心理感受，在人类进化一路相随。基于安全第一的原则成因在于，人类的天性会自然而然地依照物体的呈现（诸如形状、颜色等方面）衡量事物的危险等级。举例来说，尖锐的器具以及色彩绚丽的昆虫，均会给人带来警示性质的不安之感，我们能够去瞧瞧公安或者消防所使用的警示色调带，全都是遵循了这般心理。

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图例一：

上面所讲的，是人类观看事物时的心理活动，是在第一时间先把危险感排除掉，换种说法，第一时间是在找寻违和感。就像上图里凤姐与天使拉宝贝照片的对比那样。当我们看到凤姐的时候，我们大脑的第一反应是会率先去找出她脸上哪些部位把整体美感给破坏了，像大嘴和眼袋，这就是我们第一时间会留意到她嘴巴的缘由。而当我们又看见天使拉宝贝时，我们就不会去思索究竟是什么让她看着很美。

有一门课程，在大学里存在着，它被称作”审美”。好多人在为什么要去学习审美这件事上，都没法理解，缘由在于他们觉得审美应当是天性以及本能。期望借助我的首个例子，大家可以明白，发觉美并非是本能，发觉丑才属于本能。所以，”世界上并不缺少美，仅仅缺少发现美的眼睛”！这句话，得依照像上面所讲的那样去理解。

相对更直白地来讲，人类针对某些事物的最先反应并非是“审美”，而是“审丑”。

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为何在开头我要花这么长的时间先去解释一下审美？

只有当我们足够充分地去了解自身心理活动的具体步骤，我们才会拥有创造出带有人类天性美感事物的可能性。换个说法来讲，我们首要的思考方式不应聚焦于开展美的创造，而是着重于对丑的回避。

说完审美之后，我们再来说说”设计”。

这个问题，理应是被涵盖于设计话题的范围之内的。所以，我觉得极为有必要专门把“设计”这个概念提取出来进行一番阐述。

有诸多各种各样类型存在不同的解读，那设计究竟是什么呢？当然啦，我自身持有一套属于自己的解释。

设计一词，我们首先应该作为动词去理解。

专门讲述借助人为的那种带有主观性质的意识去操控事物，接着由此而出现的一系列举动，像某某某规划了他的人生。在平面设计这个范畴里，更进一步具体地理解成，设计师凭借人为主观的意识，去掌控画面里的各种元素（像构图、色彩、字体、字号等等），让其契合大众的视觉标准。

对于设计本质的理解。

不管是商业类型的设计，还是纯粹艺术范畴的设计，它们的实质都是进行传达以及表达。借助某种形式的媒介（诸如书籍、路牌广告、弹窗、报纸、杂志等等），把创作者或者付费客户期望表达的内容，以可视化的样式呈现出来。

所有失败的设计，定是违背了以上两点。

或者呢，是设计师压根儿就没经过思索，在构图这方面、用色这方面、字体选择这方面都特别随便，致使画面压根儿就不符合人们的视觉标准。这便是好多人会讲，我从你的画面当中根本就瞧不出设计的缘由。

要不然呢，对于打算传达的内容模糊不清，致使看过之后摸不着头脑。这一类的普遍毛病在学生以及行业新人当中较为常见。他们思维的首个步骤并非思索需要表达的是什么，而是思索采用什么样的形式去进行表达。

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现在开始进入正题答题环节了。

第一章：

纯中文字时，如何提高文字的识别度与美感？

只因之前回应过一回相似的问题，而且此二者关联极大，所以在此处便不多作重复，径直给出链接：《经验分享！超实用的文本处理技巧》。

四，这是一个数字，它代表着某种数量，或者是序号，又或者是其他与数学有关的含义。

第二章：

中文与画面结合时，如何提高中文字的识别度与美感？

题目中出现了一个很重要的关键词”排版”。

这是个被频繁使用到陈旧不堪的词，可是很少有人懂得当中详细精确的含义。排版是平面设计里一种特定的手段，其实际本质是针对画面中各元素关系的处置，画面中的元素包含构图、颜色、字体等，而关系指的是它们彼此之间的距离、大小面积、色彩搭配等。

图例二：

我借助上图例子里文字位置的不一样，去让大家明白这个被叫作关系的到底意味着什么。

单看着右边的图，在视觉所带来的美感层面来讲，很明显它是要比左边的图更具优势的，而其中最为根本的缘由，并非在于字号大小这个方面，而是在于我一直以来在上面不停着重强调的那种关系。

到底什么是关系？我们接着往下看！

图例三：

上图中，我已经用辅助线来说明了这个文字摆放在这里的原因。

下面，我们要看一下，我随手挑出的一些平面广告图里，文字所放置的位置。

图例四：

文字的编排决然并不随意，而是跟呈现里一些要素相互辅助的，是这样的。

图例五：

这样的一种关系，并非仅仅适用于文字以及画面。它更是全面地涵盖了，画面之中，所有出现过的，图片元素。

上述我所进行列举以及总结得出的这么些内容，于一位行业老手的视角之中看过去，很早便已然成为了一种带有习惯性的行为。倘若存在拥有学习欲望这类想法的同学，请结合以上所给出的提示，自己去翻看各种各样的杂志和网络上海一样繁多的平面广告设计。

第一次总结：

有的时候，文字欠缺美感，可别去责怪文字本身不好看，存在一种可能，那便是你没有将其放置在正确的地方！你要通过寻觅元素彼此间的关系来进行找寻，如此一来，你就会发觉，文字究竟应当摆放在怎样的位置了。

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先前列举的那些事例，在论证文字倘若想要呈现出好看的效果，其所处位置是极为关键的！那么紧接着，我们再深入探究一番，怎样去达成更为契合观看者心理感受的状况！

图例六：

有这样一幅图，其里面包含的内容，皆是相同的，然而却选用了不一样的字体。在座的各位能够依据自身内心的实际感受去进行判断，究竟哪一个看上去像是口感会更优一些。

以心理感受而言，右边的那种字体，会使得人处于更倾向于去食用的一种感觉状态之中。致使出现这样不同感受的缘由，就切实存在于字体的衬线之上。

图例七：

再看看以上，哪一个字体更适合男人，哪一个字体更适合女人？

多数情况下，食品的字体选择，更适宜有弧线、无衬线且字形相对柔和些的字体，女性用品亦然，儿童用品也是如此，还有消费群体为年轻化的产品，以及产品特质需给人亲切感受的产品，同样适用这种字体选择。这里说的是大多数情形，也存在个别案例并不遵循这一规律，在此就不详细阐述了。

图例八：

我们接着去瞧瞧，有着相同文字，然而不同字体致使心理感受不尽相同的例子哟。

图例九：

继续，我们再进一步去做一组对比，上面图片里呈现的文字，究竟哪一个会更加契合画面所营造出来的意境呢？

第二次总结：

不存在不好看的那种字体，仅存在不合适的字体。于选择文字之先，务必要十分仔细地去思考一番产品或画面的特性。

我不太明确你提供的这个内容具体要改写什么，请你明确一下具体要求或完整的句子、段落等，以便我能准确按照规则进行改写。

前文阐述了两个观点，其一为文字摆放不可随意，其二是字体选择不能胡乱。当下我们需要回过头去，接着将前面第二章起始所提及的，“版式”这个概念进一步深入讲解一番。

中文字，我们先不说那些被特别设计过的文字，比如下面这个：

我们只说，电脑直接打出来的文字。

于平面设计里头，文字若想搭配得美观，仅需遵循四个字，这四个字便是——”方方正正”，如此便可做到标点符号。

图例十：

我相信，以各位的智慧，已经不需要我在来继续讲解了吧！

麻烦你提供一下具体的改写要求，比如针对每个单词进行词性转化，原句只有“seven”，不太明确具体要改写成什么样的句子。

最后总结：

于平面设计里，不管是文字，还是图形，亦或是色彩，它们皆服务于主题。若想凸显中文的美感，对于字体、字号、色彩，乃至摆放的位置，都得从全方位去考量。

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