日本排版设计先驱 原弘如何塑造平面视觉
塑造日本平面设计的进程
这个叫原弘的人，出生在长野县饭田镇，于1921年从东京府立工艺学校毕业，之后开始了他自己特定生涯，也就是设计生涯。在这个时期的原弘，就像此次展览所展示的那样，其设计探索受到了大正后期新兴艺术运动的影响，并且他凭借为花王肥皂做包装设计，开始被日本设计界关注到了。
海报《电影5月1日》，1927-1929年
原弘不是那种只闷头在屋里摆弄设计，不与外界交流的平面设计师，他会积极投身到设计组织当中，在这个组织里，他能把自身具备的专业技能完全施展出来，借此对社会造成更大的作用。
《广原平版印刷设计集》，1926年
1934年，原弘同木村伊兵卫等一些人创建了日本对外宣传杂志《nippon》，1941年他再度转到东方社出任《front》杂志的艺术指导，他于设计《front》杂志版式之际，创新性使用把页面划分成上下两部分的透视画法去展现战争场景，这些杂志在原弘的悉心指引下，着重于版面的视觉形式以及叙事探索，塑造出别具一格的形式感，还在视觉传播层面收获很好的社会效应。
海报《第 3 次快照竞赛》，1935年
《日本旅行》第2卷第4期，1936年
1951年，原弘同龟仓雄策等人一块儿成立了日本宣传美术会，简称为日宣美，它是战后日本首个全国性的平面设计师组织，日宣美运用向社会公开征集作品以及举办展览的办法，发掘了众多新锐设计师，很快就被称作是培养战后设计师的摇篮。
“Graphic’55”展海报
1955年，《平面设计55展》于高岛屋百货举办，该展览反响颇为巨大，且影响极为深远，堪称为日本平面设计界的重大事件，参展设计师之中，除原弘外，还有龟仓雄策、河野鹰思、早川良雄等日宣美主要成员，并且特邀美国设计大师保罗·兰德参展，此展览对于参展作品并无严格的统一规范，而是充分尊重设计师的个人探索，集合了摄影、插画、植字、印刷等当时各类现代设计手法，然而大部分作品又皆显现出日本独有的民族文化和美学风格。原弘所参展之作品，涵盖《现代中国文学全集》、《世界文化地理体系》等，于其作品内，照片与文章之构图，承继了他一贯惯用之现代设计手法，信息明晰，风格清朗，完成程度颇高。
《Graphic’55》展图鉴 设计师：原弘
过后，原弘，于1957年的《日本雕刻展》内，以及1959年的《文字排版展》之中，展出了自身的海报作品，他凭借把日本文字特性予以线性化处理，还有照片与文字别具一格的版式设计，去突出具备日本特色的设计美学。在1960年的时候，原弘这位设计师以及龟仓雄策这位设计师等一众人员，他们集聚了当时日本设计界里的顶尖好手，之后创立了日本设计中心，他们希望凭借设计的力量，达到提升客户经营资源的目的，并且基于日本民族美学创造出新的文化价值，原弘是日本设计中心的发起者，龟仓雄策是日本设计中心的发起者，原弘是日本设计中心的组织者，龟仓雄策是日本设计中心的组织者，原弘是日本设计中心的经营者，龟仓雄策是日本设计中心的经营者，他们既是日本设计中心的发起者、组织者，也是经营者。
《日本画报》，1973年
为使本国在国际社会里的地位得以提升，哪一年日本承办了东京奥运会？是1964年。那整体设计由谁负责？由胜见胜所组织的奥运设计恳谈会来负责。这个恳谈会都有哪些成员？包括原弘、河野鹰思、田中一光、龟仓雄策等。他们对东京奥运会的哪些内容进行了系统设计？关于它的标志、海报、请柬、奖状、宣传品等。其中原泓负责什么设计？负责字体及公共关系相关的设计。这一届东京奥运会的视觉设计是以怎样的原则？是以整体一致为原则的，最终形成了一个怎样的系统？形成了一个完整的协同设计系统，并且开创了什么？开创了奥运设计史上的新典范。
1964年东京奥运会门票 原弘
原弘几十年如一日，始终活跃在商业设计的最前沿，承接不同的委托任务，其专业水准精益求精，服务意识换位思考，这使他成为资深且高产的设计师，作品覆盖平面设计各领域，在书籍和杂志装帧方面尤为突出，胜见胜曾评价原弘为“书本设计的天皇”，同时他也被西方设计界公认为很具代表性是日本平面设计师之一。
塑造新时代的设计教育
原弘作为设计教育者，曾先后在东京府立工艺学校、武藏野美术大学任教，在历经几十年的设计教育历程期间，对武藏野美术大学视觉传达系的发展产生了深刻影响。
原弘于1921年起，在东京府立工艺学校印刷科任教，他积极地介绍那时欧洲的现代主义平面设计理论，于1932年翻译了《新活版术研究》。并且，他是首个将西方字体排印（typegraphy）理论介绍到日本的设计师。
《新凸版印刷研究》及此书介绍手稿，1931-1932年
1947年，原弘开始出任造型美术学院这一（武藏野美术大学之前身）实用美术科教授，在1952 年，武藏野美术大学正式组建商业美术科，原弘担当主任教授，于1962年，武藏野美术大学创立商业设计专业，原弘依旧担任主任教授。原弘于武藏野美术大学任教多年，亲手构建了商业设计专业的课程内容，这些课程后来发展成视觉传达系的课程体系，原弘看重西方的影响，所以也把西方设计理论引入武藏野美术大学的课程体系，原弘任职期间，日本的社会和文化艺术与国际有了更多交流机会，武藏野美术大学也开启了与国际接轨的进程，鉴于原弘在设计教育方面的杰出贡献，1981年，武藏野美术大学聘请他为名誉教授。
《FRONT》杂志1-2期内页排版，1942年
在日本平面设计师当中，处于原弘那个时期，好像不存在别的设计师，能够如同原弘这般，在设计实践方面持续精益求精，还凭借参与设计组织以及社会活动，不断促使设计浪潮向前发展，并且借助设计教育来传播设计思想……原弘凭借在创作、组织、教育这些领域的全面影响，推动了日本平面设计的进程，在一定程度上塑造了现代日本平面设计的形态，而日本平面设计界为了纪念原弘的杰出贡献，特意设立了东京艺术指导俱乐部·原弘奖，当今知名设计师佐藤卓与菊地敦己也是原弘奖的获得者之一。尽管原弘已然离世，然而他针对日本平面设计所产生的影响，却直至如今仍未停息，并没有停止施展作用。
文 Article / 祝士伟 John Wish
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