印谱印人印讯：写印稿关键在构图及印字处理，白石老人示范

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治印过程中最为关键的一环是“绘制印稿”，其中最核心的环节在于对整体布局的构思以及印文字体的处理。这犹如绘画中的“六法”之一——布局定位，具有同等的重要性。因此，必须追求布局的独创性，每个字都要有独特的布局，每个部分都要呈现出变化。这正是白石老人篆刻技艺高超的体现。观察他“中国长沙湘潭人也”这一刻印中的“人”字，尽管它和其它字共用同一字符，但其书写、雕刻手法以及布局，均与其他字有所区别。尤其值得注意的是，在这两方印中，“人”字与整体图案相得益彰，显得神采奕奕。

学习制作印章作品的前提是熟练掌握汉印文字和各种印章文字的书写技巧，应从单个汉字的书写入手，逐步深入探究各类印章笔画的特征和类型。建议在一段时间内专注于印字的学习之后，再着手进行刻印，或者边学习书写印字边学习刻印技艺。如需了解更多相关信息，请关注“篆刻微刻”。

写印稿构图三要点：

(一)字体排列要紧凑；

（二）笔划需保持均匀，如同书法般和谐，同时应体现出起笔、收笔等笔触的轻重变化。不宜随意变换粗细，更不应像绘制图案文字般过于均匀和生硬，以至于丧失书法的神韵。

书写时需保持字体整洁。印稿的书写应模仿篆隶书法的端正风格，确保横平竖直，不可将篆文或籀文书写得如同行书或草书，导致笔画向右上倾斜，从而影响整体的稳定性。

写印稿基本要求：

（一）白文书写应遵循汉印风格，横竖线条需在方正的基础上蕴含圆润之感，转折之处应圆融中透出方直之态（但绝不可出现尖锐棱角）。字体应显得粗犷豪迈，避免显得纤弱臃肿。

(二)朱文。要圆润挺拔，忌瘦枯无肉；

朱与白相间搭配，通常以笔画较少的部分采用朱色，而笔画较多的部分则使用白色，追求整体的和谐与自然，应避免显得生硬或过于显眼。

(四)古玺式。要字体融洽、构图舒畅，忌拥挤涣散；

(五)急就章式。要单刀直入，痛快淋漓，忌削改做作。

古代的篆刻艺术家们曾对篆刻的“构图”提出了两句精辟的论断：“宽能容马，密不透针”，意指在字与字之间的布局上，宽的地方应当宽敞，密的地方应当紧密，不应随意将空白填补或平均分配，否则作品便会显得平淡无奇。以赵之谦所刻的“二金蝶堂”印章为例；其中“二”字的周围留有宽敞的空间，“蝶”字的周围则极为紧密，几乎紧密到连针都无法插入。然而，它带给我们广阔而畅快的体验，同时也丰富了构图的乐趣。在研究篆印的其他领域，学者们只有持续实践，才能逐步解决遇到的问题。对于初学者来说，可以先从摹印开始，循序渐进，不断学习，持续进步。

在构图中遇到的疑难问题很多，一般有以下几种：

若一方印遇到重复的字，将会对整体质量造成影响，以下几种方法可供尝试解决：

在上一字的下方，可以画上两个点，例如使用“=”或“丨”，以此作为引用前一字之意的标记。

在处理类似“郭邵都”、“林森树”、“吕品嵓”等三个相似的字时，可以将其中的任意两个字合并使用。

在变体法中，若在印刷过程中遇到大量重复的字，比如“学习学习再学习”或“团结团结再团结”，我们可以将这些重复的字以不同的书写形式呈现，尽管它们是重复的，但给人的感觉却不会有重复之嫌。

(4)借用变体结合法。

(二)多字。多字印构图较难，可采用以下数法解决：

采用插空技巧，依据每个字的笔画数量以及空白区域的多少，进行相互抽离和让位，以此合理布局；目的在于确保整体布局紧凑、形象生动且美观大方。

采用空白法，亦可将某个字或数个字的笔画适当延长，用以填补空白部分。

采用连字技巧，可以将笔画较少的两个汉字并排组合，初看之下仿佛合成一个字，从而实现版面布局的规整美观。

(三)当遇到数字笔画差异较大时，可以采取以下几种计数方法。

(1)并划法。可将多划字笔划加细、笔划距离加密；

采用面积大小原则，可以适当扩大多划字所占用的面积，相对减小少划字所占用的空间。

在印刷过程中，若遇到单数个字如“三字版”、“五字版”、“七字版”等，可以采取以下方法：

运用单字放大技巧，可以将某个字的轮廓适当拉长（亦或增宽），以增强其夸张的表现手法。

(2)连字法。可将其中的两个字连在一起，象一个字一样；

雕刻一个字，若遇到笔画特别少的字，书写起来会感到相当不易。比如，将“山”字刻成印章，这个印文的笔画只有三笔，显得比较单薄，这时可以采用图案姓名印的方式来雕刻。

(4)刻三字印，亦可用朱白文相间印；

(5)刻五字印，亦可将两个宇套在一起，构图显得紧凑整齐；

刻制超过七个字的印章，这类印章被称为多字印。在撰写稿件时，除了将前一个字或后一个字适当加长之外，还应在字与字之间预留出适当的空白，这样可以使整体布局显得宽敞而舒适，避免给人一种拥挤的感觉。

若遇到书写不规范的字体，诸如籀书、行书、草书等，可以采取以下方法处理。

(1)插空法；

(2)加线法。将空白过大之处边线加粗，把各字联系在一起；

采用疏密布局，部分文字可以紧密排列，而另一些则可以适当放宽间距，通过增加边框的宽度来连接，从而使得整体布局显得更加宽敞且富有生气。

（六）在处理奇形印的构图时，可以采取“因地制宜”的原则，同时确保字形不受损害。

（七）对于笔画繁复的字。若在印刷中笔画过多且分布均匀，常常会显得呆滞，此时可以尝试以下方法：

(1)笔划疏密法。将笔划多的地方加密，可显得生动；

残连技法中，对于笔画繁复的文本，可以通过适当破坏部分笔画，使其看起来更为紧密。

全面规划方法，可以将过多的直线划分进行细致的调整，包括长短、粗细、直斜、疏密、残整、尖方、借边等多种手法，进行全面而周到的处理。

(4)借边法。可将靠边的直划借作边用。

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