唱片封面版式设计：二维空间视觉元素的独特排列与情感传递

唱片封面的设计中，看似小小的设计空间，实则蕴含着所有平面设计的精髓。版式设计是平面设计里一个重要组成部分，是主要的视觉传达手段，它并非一般的设计，而是艺术和编排技术的高度结合体，它是一种统一。版式设计在一个特定的二维空间里，将有限的视觉元素进行有机排列，通过特别的组合、排序，把创作者也就是译者的情感和思维一一展现出来，传递信息的同时，能持续让人获得美感。对于平面设计来说，版式设计极具强烈的个人风格和艺术特点，在CD唱片封面设计的领域里，版式设计直接影响到整张唱片的风貌，它是很重要的一个视觉呈现环节。 是

被网格给束缚住，版面有着呆板的、千篇一律进而产生负面的影响。作为唱片宣传用的媒介，为了把音乐的内容转变成无声的力量，给唱片封面设计者们呈现出这样的情况 ， Ｃ ， Ｄ。

常常于进行网格设计期间，适时地突破这般约束，在画面之内增添一个出其不意的视觉元素，它可以是一抹鲜艳的色彩，也可以是一个吸引视线的趣味图片等等，这都致使唱片封面显得生动活泼，且不失大气以及规则感。（０１皇后乐队的唱片专辑《ｏｓａｅ将画面分割成四部分，图２） ｈｔｐｃ＞＞乐１典版式的秩序感，古代版是 50 年 前德国 人古 藤堡创建的它强调是以中心轴对秩序的一种体现占典版式是 50 年前德国人古藤堡创建的它强的是以中心轴队几位成员分别列入四个四个四个颜色鲜艳的画格中，非常典型的网格版式０（４） 杰克逊＜ ａｎ利用专辑名称 的字母把画 面分成几部＜ｉ》 Ｒ左右对称，字的编排和位置都有十分严格的规定自始至终整个连字间距编排十分严格的一种要求。图06中的乔 - 文，致使构图呈现出一种极具设计性以及秩序感的模样。唱片的和行距，都有统一标准尺寸，不仅如此，还按某一定的比例，组成一个保护分框。然而如此严格的尺度与规定，跟这种ＣＤ唱片，这一时代产物，相比有些过于束缚，所以在ＣＤ唱片封面设计当中，并不十分常见。设计者往往会借鉴古典版式设计的某些设计形式，例如在封面里设定中心轴，把文字或图片有秩序地安排其间，又或是将装饰纹样按照一定规则，放在唱片封面的四角，形成一种富有装饰性的视觉感受。古典版式设计，放到ＣＤ唱片封面设计当中，这给出来的感觉呀，那就是一种安静，是一种典雅的感觉，进而充满了理性的探讨，在视觉方面有着很强的平衡感，还有着很强的秩序感。拿例如来说，（０３威尼斯韵律乐队＜ｅｅｉＲｍｎｃ｝图４）＜ｎｚｏａｔａ而言，此类一张具有古典Ｖａｉ３自由版式的个性化音乐专辑，其片封面设计运用的是古典版式设计。版面体系的诞生，是从封面文字图形开启而来。其自由排版形式的构成，源自具体的某个起始点。这个起始点是科技成果取得突破性出现的。随后要了解首激安放并按比例设计保护框这一行为。这种与首激安放相关按照比例设计的保护框设置，都完全属于特别典型的古典版式形态。这样的设计得以产生，就让自由版式的发展具备了可能性，进入二十世纪九十年代后期，而这设计恰好契合这张唱片的音乐主体，古典版式与古典音乐内容相搭配，因为电脑制版技术得到普及，自由版式设计在世界范围内广泛流行起来，并且越来越受到人们重视（04图4），帕瓦罗蒂《hｓｅｔｌ》从形式到内容都相得益彰，使之成为一股势不可挡的设计潮流。在这股汹涌潮流中，走在前列且最著名的设计师，首推美国人戴维·卡森。如图4，他对古典版式设计的风格以及尺寸、标准并非完全遵守那种严格的规范。他对版式设计的贡献在于，改变了字体和书法规律，打破了人们原有对版式设计中心对称的理论认识，突破了传统版式设计的界限。他在版式编排形式上有所借鉴，将人物形象、照片和文字以左右对称形式放置在封面当中，加上花式字体和纹样，自由版式设计与电脑技术相结合，形成一种新的版式模式，在《Ｐｖｏｔ帕瓦罗蒂咏叹调精选》同（０５）中，他的设计并不完全遵照那种严谨潮流。这张唱片封面，因某些配合而凸现典雅庄重之感，整个版式设计显得中规中矩。这是由于自由版式设计是没任何限制的版式安排，它颠覆了传统版式设计观念，开创全新设计理念，十分配合音乐风格类型，稳重扎实，却又凭借设计元素，让整个版式设计显得中规中矩，凸现这张唱片封面典雅庄重的感觉。

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